我看红楼梦

小星

第一次知道，是在五岁的时候，随父母去看徐玉兰和王文娟主演的越剧〈红楼梦〉，当时并不知道那时在伊伊呀呀唱的什么，有如看〈上甘岭〉一样想睡觉（因为里面不停地打仗，直到最后一支歌响起，已被妈妈摇醒了，要散场了），但是我例外地安静地坐着，没有平时那样不耐烦，一直看到黛玉在卧旁拼了命地把诗稿扔进炭盆里，不觉泪流满面，妈妈不经意低下头，竟然看见了我的泪在灯光下跳跃，对坐在旁边的爸爸说，哎，这孩子，还流眼泪了。直到上初中，我才知道这是中国四大古典名著之一。这时再看，就比较刻意了，因为是名著，所以一字一句读来，是字字玑珠，句句拍案叫绝。但那时的理解，除了对宝黛忧伤的爱情故事和宿命的感叹，就是象老师教说的那样，是封建社会必然走向灭亡的注解和批判。对里面冰清玉洁的诗，对里面一些场景的描写印象实在太深，比如重阳节吃蟹，蒸笼里的蟹个个肥大，足有几斤重，后来有诗，泼醋擂姜欲更狂，展现出家族繁盛时期的权力无限膨胀，和为所欲为丢下的伏笔。再比如放风筝那段，宝玉做了个美人风筝，怎么也放不上天，丫头帮黛玉把风筝放上了天，一松手飞了，说道，这下连林姑娘的病根子也放了去。这不禁让人立即联想到仰面望天的神态，看着风筝的五彩斑斓悠然远去，而不在自己的掌控之中，好象命运的无常，不如一下子放了去的干净。还有庐雪亭遭动那一场，史厢云领着众姑娘动手烤鹿肉，一展豪迈气概，想着雪中倒映的艳丽，一派欢笑穿透雪的沉寂，似乎只是这部家族史幼稚的童年，因为不久，史厢云就嫁作她人妇，并被死亡吞噬得有始有终，只凭家奴带来的几句话，和贾母的奄奄一息，众人都瞒着不告诉，就已是无力回天了。只留下一个惜春，一狠心当姑子去，但提示妙玉这样的槛外人也不能例外地遭到劫难。这些理解在当时，零零星星有些感触，但毕竟还是听话的好孩子，对那些理解因无法验证而飘在记忆里。接下来，就是把里面的诗全部抄在笔记本里，而且记忆深刻，大抵也明白了诗魂的影象。尤其是对大观园里藕香榭里那副对联“芙蓉影破归兰桨，菱藕香深泻竹桥”这句并不打眼的诗句因为意浅而通神，而留在我的手机，我的个人签名上。成年后，我读了明清时期很多章回体小说，都称之为古典名著，对章回体小说里不厌其烦的细节描写，故事性情节，以及宿命观点，渐渐熟悉起来。比如《海上花》《儿妇女英雄传》等等，尤其是〈儿女英雄传>最后的情节安排让我大失所望,从中也可看出在当时情境之下,作者的人生观的局限,因无可实现的尘世理想,开始在这种因果上把从始至终的过程描述得细致入微.相比之下,我更喜欢<老残游记>,它那种不经意的述说,和朴实的文风,总象白妞黑妞的唱和白水银里养了一丸黑眼珠一样,有掌声轰动的繁华和纯粹的直抒胸意,一册在手,看起来倒清爽了许多.再读红楼梦,是在而立之年,细细地读,除却了读教科书的苦恼,倒是读书的真本性.在我看来,红楼梦让我一直叹服的地方,是完全可以称得上是中国古典的百科全书,这是任何一部著作不可比拟的.无论从各种文化角度,从人生的曲折心态的探究,从小说人物的布局,各种场景的铺陈,林林总总,错落有序,好象是贾母对刘姥姥说的那句话,我那孙女儿会画,让她把那园子画下来.是了,惜春应了,下来说哪儿那么容易,开个单子,要铁锅一口..,一包,,,等等。的确，在这所大观园，种植了各色奇世花草，也生长着各色的喜怒哀乐，隐匿着肮脏的和纯情的，固执的和必然的，不一而足。都化作白茫茫一片大雪真干净。不论高鄂在后四十回里是不是按曹大师的心意写的，这一句却是雪一样的干净利落，恰到好处。所谓叹为观止，我想对〈红楼梦〉这部巨著的评价再准确不过。

[ 本帖最后由 小星 于 2007-2-14 10:43 PM 编辑 ]

寒一鱼

后四十回续的太拙劣
个人最喜欢紫鹃试宝玉那回

桃夭

很喜欢林黛玉死的那会，虽然很拙劣，但是能让人伤心。