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第三部分
快乐、严肃及其他（7）
从1880年起，奥斯卡DangerCode;王尔德就以他的惊世骇俗、哗众取宠而名声大振了，不过直到19世纪90年代他才进入了自己的繁荣鼎盛时期。1891年，他发表了小说《道连DangerCode;格雷的画像》，接着又创作了一系列妙语连珠的喜剧，这些戏风靡了伦敦城。这是王尔德的第三次亮相，而且是最能体现他本人气质的一次。他所具有的那种谈话的本领，在哪里都可以充分施展，只是在剧场里不行。王尔德直到这时一直在生活里演着风俗喜剧，而它只要稍加改动就可以搬上舞台了。他的格言警句通过剧中虚构的英国贵族之口说出来，实在是别有风味。王尔德沐浴着成功，沉浸在新时期里。他兴致勃勃，心广体胖，扬扬自得，由于才气横溢的自我中心主义膨胀起来。有一次，演员赫伯特DangerCode;彼尔波姆DangerCode;特里看见王尔德在《一个无足轻重的女人》（A Woman of no Importance）王尔德的剧本，1891年首演于伦敦干草市剧场。脚本上写什么，就问：“你在干什么？”王尔德回答说：“我在给脚本做点小小的改动。”接着又说：“可是，我又是何许人，竟然篡改这样一部杰作？”
1890年，奥布雷DangerCode;比亚兹莱18岁，他是《卫报》（Guardian）保险事务所的职员，似乎是吉辛笔下那些无名青年当中的一个，脸色苍白，肺病缠身，听凭一个并不合他志趣的事务所的摆布，日日奔波劳碌，无法摆脱。肺病已经在折磨他枯瘦的身体，他不断地搏斗挣扎，这使他几乎放弃了一些辉煌的抱负，这些抱负是他早年在布莱顿上学的时候孕育的。那时候他已经开始作画了。他还跟妹妹玛贝尔一起弹奏钢琴练习曲，他们的演奏曾经使他们被当作音乐神童，在当地很有些名气，不过，这种才艺并不超群出众。他外表上只是个职员，不过，假如可以看见他的思想，你就会见到那里是学识与灵感的混合，也会见到由《包法利夫人》和《莫班小姐》所唤起的想像，见到一种想成为伟人中的伟人的潜在意愿。
1891年，比亚兹莱有机会结识了伯恩琼斯。伯恩琼斯年轻的时候曾经万分谦恭地接近过罗赛蒂，从罗赛蒂那里获得了难得的关怀和鼓舞，他脑子里总是铭记着那不同寻常的一年。因此，伯恩琼斯爵士十分热情地接待了比亚兹莱。也许，在面前这个抓着公事包的男孩身上，伯恩琼斯看到了自己年轻时的影子。他对比亚兹莱的同情使后者感到浑身温暖，于是，比亚兹莱就模仿起伯恩琼斯的画风，而且，他还像虔诚的拉斐尔前派画家一样，画起身穿中世纪长袍、神情哀怨的人物来了。
与此同时，比亚兹莱也很赞赏惠斯勒。《树敌雅术》发表以后，他拜读了这本书，并且决心以这本书为楷模，做一个巧智出众的人——要用鲜明而精雅的格言来说话，嘲讽他原来所属的中产阶级。1891年，比亚兹莱参观了惠斯勒那间名闻遐迩的“孔雀室”，在那里得到了新的启迪。惠斯勒在列伊兰德先生房间的西班牙漆皮上画上了蓝叶和金叶的图案，把这个房间给毁掉了，不过，这些图案却向比亚兹莱的脑子里输入了新鲜思想。“日本式”图案影响了比亚兹莱，他开始去寻找、临摹日本图案了。正像早期的唯美主义运动曾小心翼翼地将波堤切利和“青花瓷器”融为一体一样，现在比亚兹莱在自己的绘画中也开始将伯恩琼斯的画风与日本人喜多川歌麻吕麿喜多川歌麿（Kitagawa Utamaro，1753～1806），日本著名江户时代“浮世绘”画家，以画“大首绘”（ōkubie）大特写式仕女著称，驰誉西欧。的风格合而为一了。
艾默DangerCode;瓦朗斯是威廉DangerCode;莫里斯的合作者，他把比亚兹莱介绍给了这个伟大的人物。莫里斯和比亚兹莱的交谈令人失望。对这个好奇的来访者和他不成熟的作品，莫里斯大概是心存疑虑，因为它们跟他的思想感情相对立。总之，比亚兹莱被泼了一盆冷水，他只好另觅蹊径了。
比亚兹莱另觅蹊径的努力使人感到他似乎要跟莫里斯一争高下，其实这并不是他的本意。出版商约瑟夫DangerCode;M.丹特早就打算出版一些古典的作品，其质量堪与莫里斯出版的“凯尔姆斯柯特丛书”凯尔姆斯柯特丛书（Kelmscott Books），威廉DangerCode;莫里斯等人开办的一家出版社的一套丛书，装帧考究精美。媲美，其价钱要更便宜。他决定就从《亚瑟王之死》（Morte d’Arthur）《亚瑟王之死》（Morte d’Arthur），英国作家马罗礼（Thomas Malory，？～1470）写的骑士传奇。开始。对拉斐尔前派画家来说，这个题材是个历久不衰、取之不竭的灵感之源。他想找个插图画家，就把这个打算跟弗里德里克DangerCode;伊万斯说了。伊万斯是“琼斯与伊万斯书店”的售书商，这个书店在齐鲁塞德街，素有“城市职员的大学”之称。伊万斯先生认为比亚兹莱是个合适人选。比亚兹莱定期光顾这家书店，伊万斯还经常把比亚兹莱的画陈列在书店里。出人意料的是，丹特先生欣然接受了伊万斯的推荐。因此，比亚兹莱就一头扎进了工作，而且乐得快要发疯了。
唯美主义运动里充满着来自两种不同文化背景的产物。奥布雷DangerCode;比亚兹莱突然从事起绘画来，而且将要大展其才，在他的作品中，这种混杂因素几乎达到了令人生畏的程度。在威廉DangerCode;莫里斯看来，比亚兹莱的作品就像处心积虑地用堕落突然搅乱了纯洁的理想，也像美丧失了灵魂，而且正因为这样，再维持华丽的外表似乎就更可厌可怖了。这些画不过是对他作品的抄袭，是一种“夺人之美的行径”，这些画也是一种拙劣的效颦。比亚兹莱的一幅画使莫里斯大为震怒，莫里斯打算写信给丹特先生表示抗议，伯恩琼斯好不容易才劝阻了他。这幅画画的是“湖上美人”把魔剑的秘密告诉给亚瑟王见《亚瑟王之死》，第21卷。。 |
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狗仔卡
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发表于 2006-1-21 20:36
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发表于 2006-6-15 18:15
