伟大的作曲家

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亨里克·维尼亚夫斯基
（Henryk Wieniawski，1835－1880）  
　　波兰小提琴家、作曲家。八岁入巴黎音乐学院，十三岁举行首次公开音乐会，后又入巴黎音乐学院攻读和声。曾与其弟（钢琴家）去荷、法、英、德、俄等国演出，担任过彼得堡宫廷小提琴师，彼得堡音乐学院教授，布鲁塞尔音乐学院小提琴教授。

　　晚年又去俄国举行音乐会，后在莫斯科去世。作有大量小提琴曲，包括两部协奏曲《玛祖卡舞曲集》、《随想练习曲集》和几首波兰舞曲。还作有以古诺《浮士德》中的音乐为主题的《幻想曲》，运用俄罗斯音乐素材的《莫斯科的回忆》、《俄罗斯狂欢节》等。

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安东尼奥·维瓦尔第
（Antonio Vivaldi,约1675-1741）
　　安东尼奥·韦瓦尔第出生于威尼斯。他早年曾经接受过一点音乐教育，但是他正式接受的教育是神学。1703年，他成为神父。作为一个神父，他应该投身与一些宗教工作，但是由于健康关系，他没有做过太多宗教方面的工作。

　　后来，他到了威尼斯一个孤儿院担任小提琴教师。那里接收有疾病儿童或者孤儿。韦瓦尔第在那里教小提琴以及其他的音乐知识。那里的女学生经常在演奏会上表演，演奏活动是她们音乐学习的一部分。韦瓦尔第不仅指导他们，而且为他们准备演奏会，还经常为音乐会谱写乐曲，这些音乐会为孤儿院筹款得不少的经费。韦瓦尔第一直在孤儿院工作直到1740年，即他死前的一年。

　　事实上，韦瓦尔第并没有把所有精力都用于孤儿院。韦瓦尔第在1704年开始作曲生涯。他的第一部作品（OP1）于1705年出版，包括12首三重奏奏鸣曲。1709年出版的OP2是一套12首低音乐器拌奏的小提琴奏鸣曲。1711年出版OP3是一套12首的小提琴及乐队奏鸣曲。此后他写了非常多的协奏曲，而且大部分是小提琴协奏曲。到去世的时候，他已经写了几百首同类的作品。从1710年，韦瓦尔第开始写歌剧。从此他把自己看作歌剧作家，尽管很多人仍然认为他是小提琴家。他一共写了49出歌剧，其中存世的仅有21部，而且不少只是片段。

　　历史公认的是他对协奏曲发展的贡献。他的作品中最著名最受欢迎的是OP.8，其中头四首是众所周知的“四季”，这四首协奏曲经常被单独演奏。OP.8中的第五首“海上风暴”，第六首“愉悦”以及第十首“狩猎”非常有意境，充满了巴洛克的一贯风格。

　　1741年，韦瓦尔第去世。在及后的一百年，他的名声沉寂下来。

　　直到十九世纪初叶，他才被人认为是一位重要的作曲家，人们看重他对协奏曲发展的推动作用。今天，他的“四季”以及一些弥萨曲很受欢迎，而且是经常被演奏的曲目。

代表作品：大协奏曲〈四季〉套曲。

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简·西贝柳斯
（Jean Sibelius,1865-1957）
　　芬兰最著名的作曲家、民族乐派的代表人物。初学小提琴和音乐理论，毕业于赫尔辛基音乐学院，后赴柏林、维也纳进修。著有多部作品，凝聚着炽热的爱国主义感情和浓厚的民族特色，因而获得了世界的公认。自1950年起在赫尔辛基举办了一年一度的国际音乐节——西贝柳斯音乐周。

　　其代表作有广为流传的交响诗《芬兰颂》、七部交响曲、交响传奇曲四首（包括著名的《土奥涅拉的天鹅》）、小提琴协奏曲、交响诗《萨加》（即《冰洲古史》）、《忧郁圆舞曲》（戏剧配乐的一章）、弦乐四重奏《内心之》，以及为莎士比亚戏剧《暴风雨》的配乐。此外还作有大量的歌曲、钢琴曲等等。

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弗雷德里克·朗西斯克·肖邦
（Fryderyk Franciszek Chopin,1810－1849）
　　肖邦于1810年3月1日生于波兰。肖邦对音乐一心驰神往，对钢琴尤其喜爱，很快地就以他创作多产而有天才神童之誉，此进他才十六风。他对当时民谣音乐很感兴趣，而这也几乎完全反映在他的作品中。十九岁时他进入华沙音乐院，此时已是著作加身，包括《夜曲》、《波兰舞曲》(Polonaise)、《圆舞曲》 及两首钢琴協奏曲。
　　在西欧之游及矛盾于是否该回祖国波兰之后，一八三一年他定居巴黎，此时生活陷入困境，几乎无以维生。但他终于认识了罗斯柴德一 家人，他们常雇请肖邦到他们沙龙工作，由此肖邦得以攀权附贵打入上流生活圈，这些贵族中也有很多人希望能请肖邦到家中教课。在这段時间里，肖邦仍是不断作曲，更充实了他原已丰富作品，其中包括《夜曲》、《马祖卡舞曲》(mazurka，一种三拍子波兰舞曲)及受欢迎《G小调敘事曲》。肖邦一向体弱多病，在他与女作家珊德(George Sand)会晤之 后，他决定与她和她儿女前往马卓卡岛。在此肖邦患了结核病，不得不离开他们租来地方而住在又湿又不舒 适的废弃修道院中。在此期间他，情绪十分低落，并写作了《送葬进行曲》(Funeral arch），此曲是他所写钢琴奏鸣曲中之慢板乐章。由于健康情况日渐恶化，只好举家整装前往马赛，幸运的是，他在那里得到最佳医疗照顾，显然救了他一命。

　　在几乎完全康复情况下，肖邦、珊德及其子女一起回到巴黎，但为避免別人风言风语，肖邦及珊德决定比邻而居。肖邦接下了一系列私人演奏会之邀（以很高酬劳），教一些很有天分学生，生活逐渐改善。此时期他不只多产，而且创作得精致。但在一八四七年，家庭再度问题重生，在一阵吵闹之后后，肖邦及珊德决定分道扬镖。肖邦最后前往英国，但他却落落寡欢，而且也逐渐肠枯思竭。在他写给友人的信中，他说自己已被「三振出局」且「无法再创新机」。最后另一小段爱情持续了十一个月，到他入土为安。葬礼在巴黎马德雷举行，并应他要求而奏莫札特《安魂曲》。

　　肖邦与李斯特都是炉火纯青的钢琴家，他们的作品成为那些想弹点浪漫运动时期作品钢琴演奏家之曲目主干。他们时承维多利亚时期(Victorian times)之后，一度被认为情感过于浓稠，而现在喜爱他们作品的人却广布世界各地。

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埃尔内斯特·肖松
（Ernest Chausson，1855－1899）
　　法国作曲家，生在巴黎，先学法律，二十五岁入巴黎音乐学院正式学音乐，深受弗兰克的影响。曾参加圣-桑、弗兰克等创立的国民音乐协会，1889年任该会书记。

　　曾创作《音诗》，独唱与管弦乐《爱与海的诗》、《降B大调交响曲》等，其中已成为小提琴名曲的《音诗》出类拔萃，德彪西曾说：“该曲蕴藏着作曲家卓越的天资。”

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奥诺德·勋柏格
（Aunold Schonberg,1874-1951）
　　奥地利作曲家，与其门生威柏恩和贝尔格一起形成“新维也纳乐派”为十二音作曲技法的开山鼻祖，基本上自学成才。早期作品受勃拉姆斯、瓦格纳影响，后逐渐倾向于无调性，二十年代创十二音体系。他认为古典的意念，古典的形式与古典音乐的基础——大小调体系都是过时的东西，在调性限制的范围内是不可能写出好乐曲来的，因此他抛弃了音乐的调性，代之以半音阶风格的十二音体系，从而开创了二十世纪现代主义的音乐理论。

　　他1933年流亡到美国，后入美国籍。晚年创作由朗诵、男声合唱、管弦乐演出的名作《华沙幸存者》，用音乐向纳粹提出强烈的抗议。其音乐理论与作曲体系对世界有较大影响，主要著作有《和声学理论》、《和声的结构功能》和《作曲基本原理》等。

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埃玛努尔·夏布里埃
（Emmanuel Chabrier,1841-1894）
　　法国作曲家，生在昂贝尔，自幼显示音乐才能，但从父命学法律当公务员，同时自学音乐。1877年他的轻歌剧《星》在巴黎喜歌剧院上演后，被承认为专业作曲家，但仍利用业余时间创作。直到1880年在慕尼黑听了瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》深受影响后，才决意退职专门从事作曲。

　　他最著名的管弦乐《西班牙交响狂想曲》是他到西班牙旅行采风后的产物。后来被人改成管弦乐的《快乐进行曲》，和声新颖独特，配器手法别出心裁而色彩鲜明，音乐富于幽黩感而健美。他被认为是德彪西、拉威尔、普朗克等法国近代音乐的先行者。

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德米特里·德米特里耶维奇·肖斯塔科维奇
（Dmitry Dmitrievitch Shostakovitch，1906－1975）
　　前苏联重要的作曲家。生于彼得堡，十一岁开始创作，十三岁入列宁格勒音乐学院，1925年以毕业作品《第一交响曲》引起国内外的注目。一生创作体裁广泛，数量极多。1937年首演的《第五交响曲》显露出自己的创作风格：旋律剑拔弩张，节奏繁衍多变，情绪强烈，创造大胆，富有哲理性。

　　他的不少作品带有某些现代派的特征，曾引起争议。他的主要作品《列宁格勒交响曲》、清唱剧《森林之歌》、《易北河西岸》等电影配乐、歌剧《叶卡捷琳娜·伊兹梅洛娃》、舞剧《黄金时代》、声乐套曲《犹太民间诗歌选》等都影响较大。1960年后成为苏联作曲家协会领导人之一。

都都

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小香可

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