那一声笛——民乐中的沉重

风筝蓝

舞者说到关于中国人集体的沉重感，深以为然，这个在民乐中表现突出。特将有关旧作提交，和大家交流。


   中国的民乐意向大多是悲哀的。
   最早注意到此，是听阿炳的故事。当时大约是五六岁的年纪，心里却苦的说不出来话，想哭又哭不出，而且是害怕，不懂阿炳怎么就会过到那一步。于是知道，二胡是一个市井的失意人絮絮叨叨的悲哀。像阿炳，像祥林嫂。他在诉说，说给你听，他有多少伤心事。但是也止于人世间的人事悲哀。
   箫，是壮士的悲哀。那种悲哀里稍透着有几分得意，因为他的出众，他的不为大多世人了解——他有才华。但更有大勇气，总是抱着士为知己者死或女为悦己者生的想法，决绝的做事。不后悔，即使玉石俱焚。所以他的悲哀中也有决然的成分，不同于二胡希冀旁人知晓和同情。箫不要，我不要你们懂，你们根本不懂；我不要你们劝，我的心意已绝；我在这里说，是说给上苍听，因我此去不会再回来。听过的最动人的箫，是在华山。月圆之夜，登山途中稍事休息，忽然听到箫声传来。断断续续。白花花的月光照在万丈绝壁上，凉风吹过来，再没有什么比这个更像箫。
     古琴却是智者的悲哀。不是为了自己的身世荣辱，是为了天下的得失安危。是知天命后的无奈从容，是对天下苍生的悲悯。而个人早已置之度外。所以古琴不容易弹奏好，因为那种胸襟不是轻易能有的。
    而欢喜的有些慌乱的唢呐的悲哀是一定要见过黄土高原才可以体会。满眼黄土，少有绿色。缺水，有些村落的大姑娘也要一周洗一次脸。太阳永远明晃晃的照着，干咧的田地里稀稀拉拉的麦子只有尺把高，而土墙土炕的家里，也只有黑黢黢的几张残破桌凳。黑市布的棉袄里最多是破烂的红秋衣。他什么都没有，却什么都可以唱，因为只有眼前这点子欢乐是真的。所以他在山梁上高亢地唱着花儿信天游爬山调，嘹亮灿烂。唢呐的悲哀就是这种一穷二白，是穷的只有暂时的欢乐，因此拼命欢乐。你看看那安塞腰鼓的阵势和踢起来的飞扬的土就知道他们如何恣意。
    而琵琶呢？是乐女的感慨叹息。竹笛，是少年的惆怅。扬琴，是小妇人的哀婉。古筝是杜丽娘梦到她的柳郎后的心事。
    所有的悲哀又都有克制，且都是指东说西，并没有直接号哭着说“苦呀”。努力压抑着、引导着悲哀走开，但是又忍不住转回来。这才更是悲哀。

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二胡的乐音代表了穷苦人民的悲哀啊

舞者

原帖由 风筝蓝 于 2006-2-23 10:48 发表
中国的民乐意向大多是悲哀的。
   最早注意到此，是听阿炳的故事。当时大约是五六岁的年纪，心里却苦的说不出来话，想哭又哭不出，而且是害怕，不懂阿炳怎么就会过到那一步。于是知道，二胡是一个市井的失意人絮絮叨叨的悲哀。像阿炳，像祥林嫂。他在诉说，说给你听，他有多少伤心事。但是也止于人世间的人事悲哀。

刚学二胡的人拉起来是屠宰时绝望的哀嚎；大家的二胡的呜咽是断肠的--可以感受人类生存之苦的人活着有点苦吧，却是同理心和慈悲的前提。

箫，是壮士的悲哀。那种悲哀里稍透着有几分得意，因为他的出众，他的不为大多世人了解——他有才华。但更有大勇气，总是抱着士为知己者死或女为悦己者生的想法，决绝的做事。不后悔，即使玉石俱焚。所以他的悲哀中也有决然的成分，不同于二胡希冀旁人知晓和同情。箫不要，我不要你们懂，你们根本不懂；我不要你们劝，我的心意已绝；我在这里说，是说给上苍听，因我此去不会再回来。听过的最动人的箫，是在华山。月圆之夜，登山途中稍事休息，忽然听到箫声传来。断断续续。白花花的月光照在万丈绝壁上，凉风吹过来，再没有什么比这个更像箫。

萧的悲凉，是扮作宁为玉碎的不得意--失意之下安慰自己是阳春白雪，孤孤地远离了下里巴人。那种决断是自己也未必肯承认的不得已--多么象中国知识分子。驻足山边，流水潺潺中，萧声从桥底幽远地诉着，月下一段别人听不懂的心事

   

古琴却是智者的悲哀。不是为了自己的身世荣辱，是为了天下的得失安危。是知天命后的无奈从容，是对天下苍生的悲悯。而个人早已置之度外。所以古琴不容易弹奏好，因为那种胸襟不是轻易能有的。

是一种身在此而心向彼的向往吧。尘世的挂念多了，就太沉了。

   

而欢喜的有些慌乱的唢呐的悲哀是一定要见过黄土高原才可以体会。满眼黄土，少有绿色。缺水，有些村落的大姑娘也要一周洗一次脸。太阳永远明晃晃的照着，干咧的田地里稀稀拉拉的麦子只有尺把高，而土墙土炕的家里，也只有黑黢黢的几张残破桌凳。黑市布的棉袄里最多是破烂的红秋衣。他什么都没有，却什么都可以唱，因为只有眼前这点子欢乐是真的。所以他在山梁上高亢地唱着花儿信天游爬山调，嘹亮灿烂。唢呐的悲哀就是这种一穷二白，是穷的只有暂时的欢乐，因此拼命欢乐。你看看那安塞腰鼓的阵势和踢起来的飞扬的土就知道他们如何恣意。

恣意是因那心底的大悲凉。。。潜意识里，他们明白，人生就只热热烈烈地在这一刻了。

   

而琵琶呢？是乐女的感慨叹息。竹笛，是少年的惆怅。扬琴，是小妇人的哀婉。古筝是杜丽娘梦到她的柳郎后的心事。

    [quote]所有的悲哀又都有克制，且都是指东说西，并没有直接号哭着说“苦呀”。努力压抑着、引导着悲哀走开，但是又忍不住转回来。这才更是悲哀。

却觉得中国的乐（不包括四平八稳的礼乐）没有克制，也没有抽离，没有升华，只平直地叙诉着，连欢乐之后都是哀愁--并非不美，是一种大白话的美。

不过风筝兄写得美。春节间一日看到一只风筝，对着落了尘埃的天安门，孤零零地飘在铺着絮云的蓝天中，那一刻，很感动。