[转贴] 日本推理小说简史

镏金奇迹

六、日本推理小说史上的文坛三杰
　　在江户川乱步作品的影响下，日本涌现出许多推理小说家。50年代最负盛名的是松本清张、水上勉与笹泽左保、他们被誉为日本推理三杰。  
　　
      如果说江户川乱步是日本侦探小说的开山之祖，那么松本清张则是日本社会派推理小说的一代宗师。  

　　推理小说与侦探小说之间的不同，主要表现在犯罪的社会背景不同。在江户川乱步时代，推理小说揭示的犯罪动机不外于争夺遗产、因情怨恨、复仇雪恨，基本上与欧美侦探小说相似。但到了松本清张时代，他把小说的背景放置在整个社会的大背景之下。日本政界、财界乃到官场的黑幕都得到了生动表现；对犯罪的剖析，也触及到人性的高度。在这方面。松本清张与60年代崛起的森村诚一是杰出的代表。  

　　我们先来谈谈松本清张。松本情张（1910——1992年），生于福冈县。家境贫困，他原有两个姐姐，都因家贫而夭折。他只读完小学就被迫放弃书本去当学徒，先后在电器后、印刷厂打杂做苦工，后来又到《朝日新闻》当计件工。32岁时才到报社广告部搞设计。松本清张一家8口，在战后那段经济困难时期，为了糊口，他什么活都干：扫街、卖烧饼，受尽种种屈辱，但他喜爱文学的念头始终未变。1953年举办“百万人小说”征文比赛，松本清张跃跃欲试，写了一篇《西乡钞票》的短篇去投稿，结果获三等奖。这对于44岁的松本清张来说真是欣喜若狂，也促使他继续从事写作。1954 年，他又以《的故事》获日本芥川奖。芥川奖是日本纯文学的新人奖。许多人都不知道作者已经45岁，他的小说是在简陋的宿舍中，一边赶蚊子，一边执笔写出来的。  

　　如果说森下雨森是江户川乱步的伯乐，那么松本清张的脱颖而出，应归功于木木高太郎的功劳。获得芥川奖的松本清张在木木高太郎的帮助下，调动了工作。并在这位知名作家的鼓励下，写出了《点与线》。《点与线》是日本侦探小说进入推理小说时代的一个代表作，作品在日本引起轰动，并被誉为“世界十大推理小说之一”。  

　　以后，大器晚成的松本清张佳作如潮：《隔墙有眼》、《雾之旗》、《零的焦点》、《女性阶梯》、《死亡的流行色》、《波浪上的塔》、《玫瑰旅游团》、《歪斜的复印》，以及短篇小说《潜在的杀意》、《龟子旅馆的凶宅》、《谋害情人的画家》、《盗卖赛马情报的女人》……从而在日本掀起了一股“松本清张热”。他写了100多部侦探小说，同时还著有历史小说、科幻小说和纪实文学等作品多部，并多次获得各种文艺奖。1963年起接替江户川乱步，担任日本推理作家协会理事长。1992年去世，世界各大报刊均发了消息，纪念这位杰出的推理小说家。  

　　松本清张在世界侦探小说史上有独特的成就，在日本文学史上也是令人注目的作家。他的文学成就在推理小说史上的贡献，可以由四个方面来证明。  

　　一、开拓了侦探小说的范围。是他第一个树起日本社会派推理小说的大旗。在松本清张之前，江户川乱步小说的背景都是以城市为中心；横沟正史则扩大到农村，但追捕凶手的过程，都局限于某个城市或某个县。松本清张的《点与线》将推理小说的场景无限扩大，南到九州，北至北海道；江户川乱步、横沟正史批判的对象只是某个犯罪集团、松本清张则把矛头直对高层的统治集团：政界、军界、财界的高层头头是幕后真凶。《波浪上的塔》揭露政府与财界勾结，贪赃枉法；《雾之旗》揭开日本法律界的内幕；《黄色风土》抨击了军界狼狈为奸；《萧瑟树海》暴露了教育界的尔虞我诈；《深层海流》则把矛头直指政府内阁。松本清张曾公开宣称：“文学即暴露”。他是一个有社会责任心的作家，也是一个敢于说真话的作家。  

　　二、歌颂了社会低层的“小人物”。在松本清张的小说中，没有一个固定的侦探，没有福尔摩斯、波洛，也没有明智小五郎、金田一耕助，他把侦探写成普通的刑警，或者某个遭受社会压迫的小人物。他曾说：“作家不是特别的阶层，而只是普通的市民，若有特权思想，岂不自寻末路。”他在《零的焦点》中同情受污辱的妓女；在《点与线》中为小人物受冤呜不平。因此，松本清张的小说被称为“庶民文学”，这是有充分依据的。  

　　三、创造了朴实无华、平易近人的文风。在江户川乱步与横沟正史的作品中。常有故弄玄虚、诡秘莫测的场景与情节；但松本清张却以平实的叙述赢得了读者喜爱。他认为他是为普通读者写作的、文字力求通俗易懂。如《女性阶梯》、《女人的代价》写得十分亲切感人。写人物心态的复杂变化，尤其入木三分。他不喜欢花俏的文字，也不卖弄学问。其实，松本清张的文学功力很深，他不仅是小说家。还是剧作家、政治评论家、美术家。在日本推理小说家中，他与森村诚一的英语最好。但他从不炫耀自已，追求一种老百姓能够接受的文风。  

　　四、松本清张的推理小说有极高的艺术趣味。他写了不少凶杀案，但没有血腥恐怖的味道。他写男女之情，没有色情的痕迹。他以曲折的情节与严密的推理形成自己的风格，又在书中穿插了各种知识。如《点与线》，详尽地写各地风俗人情，对交通环境的交代真实可信，对名胜景观的描写诗意盎然。他擅长以优美的文笔写风景，写地理环境，让人在紧张的气氛中感受到生活的美好。在一张一弛中领略推理小说的奥妙。总之，读松本清张的推理小说，是一种艺术享受。  

　　松本清张是以纯文学家进入文坛的，后来成为大名鼎鼎的推理小说家。有人以为他太可惜了，但松本清张始终认为文学是写给广大读者看的，作品只有拥有读者群才有生命力。他当年投稿时曾受到著名作家井上靖的冷遇；他成名后，扶持了许多新秀。他一直写到80岁才搁笔。是个多产优质的文学大师。  

　　另一位作家水上勉，困苦的生活经历几乎与松本清张相仿。他1919年生于日本福井县木工家庭，一家七口，常常穷得揭不开锅。九岁那年当了小和尚，这段艰难的生活后来让他写入《雁寺》与《一休》中。他先后在相国寺、天龙寺当和尚。十六岁逃出来后半工半读，念完了中学。白天打工，晚上读夜大学。二十岁那年，水上勉参加义勇军，因吐血被送回日本。第二次世界大战后，他当了《新文艺》杂志社的编辑，并不断投稿。他三十岁时出版了一本小册子《油炸锅之歌》。但这部纯文学小说既无影响，又不能解决他的生计问题。为了生活和刚出生的孩子，水上勉先后干过新闻记者、广告代理人、时装推销员。麻将店店员……有30个工作之多，他尝尽了生活的艰难。1957年，38岁的水上勉读了松本清张的《点与线》后，决定不写纯文学作品，转而写推理小说。1959年，他写了《雾与影》，这部以揭露竞选内幕的作品发表后引起轰动，水上勉一夜成名。  

　　1960年他又发表了《海的牙齿》，获第十四届日本侦探作家俱乐部大奖。这部小说以日本某工厂将工业废料排入海中，造成严重公害为题材，揭发了社会黑幕。成名后的水上勉，每月为七家报纸写连载，被称为“写作机器”。他于1962年又写了《饥饿海峡》，这部长篇推理小说奠定了水上勉的文学地位。水上勉后来又写了《五号街夕雾楼》。《一休》 、《越前竹偶》、《湖底琴音》、《湖笛》、《寺泊》、《宇野浩二传》等纯文学名著。《一休》获谷崎奖，拍成电影后风靡世界各国，《寺泊》获川端奖，《宇野浩二传》获菊池宽奖。水上勉后来当选为日本文艺家协会副理事长，成为一个纯文学大作家。  

　　我们不妨把松本清张与水上勉作个比较：松本清张从纯文学作家转变为推理小说家；水上勉因写推理小说成名最终成为纯文学作家。他们的风格也不同：松本清张的作品气势宏大，有阳刚之气；水上勉的作品风格细腻，有阴柔之美。但他们在对待揭露社会黑暗上却是一致的。他们有共同痛苦的经历，关注社会问题，通过作品来表现小人物的抗争与无奈。因此，他们的作品很受读者欢迎。  

　　三杰之一的另一位日本作家笹泽左保，本名笹泽胜。1930年生于横滨。毕业于关东学院。在邮政省简易保险局当公务员，最初写电影剧本。60年代以《不速之客》被评选为江户川乱步佳作奖，从此跻身文坛。他与松本清张、水上勉都是“本格派”的继承者。其代表作有《断崖边的情人》、《不懂女性心理的罪犯》、《初夜失踪的新娘》、《春梦疑案》、《暗坡》、《空白的起点》、《突如其来的明日》、《大海的请柬》等。笹泽左保以流畅的叙述、缜密的推理著称于世。他擅长把爱情故事与破案推理结合在一起，以浪漫主义的情调见长，并深刻揭示了日本当代的社会弊端，在日本和世界各国拥有大量读者。  

　　可见，日本社会派推理小说在继承“本格派”风格的基础上有了新的突破。自松本清张开始，日本推理小说形成了自己独特的风格。无论在表现社会内容上，还是艺术风格上，都令人刮目相看。在三位作家的带领下，日本推理小说的高潮终于形成，并促使了世界侦探小说的进一步发展。

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七、举起人性旗帜的森村诚一
　　日本自60年代至80年代，推理小说家人才辈出，但称得上一流作家的寥寥无几，能和一代宗师松本清张比肩的仅森村诚一一人。森村诚一自60年代脱颖而出，不仅继承发展了松本清张社会派推理小说的特色，而且还独树一帜，成为日本当代文坛上最有影响的著名推理小说家。  

　　森村诚一，1933年生于日本琦玉县。父亲是个商人。他从中学到大学，一帆风顺。1958年毕业于青山学院英美文学系。他是英语科班出身，对欧美小说读得甚多。他最崇拜的作家是罗曼•罗兰，《约翰•克里斯朵夫》是引导他走上文学道路的“圣经”。  

　　他大学毕业后分配到一家大饭店工作，先是当服务员，后来当上柜台主任，生活刻板而机械。但森村诚一却从大饭店中接触了各种各样的人，看到了光怪陆离的社会现象，黑暗与光明、淫荡与缠绵、卑鄙与正直、无聊与振奋……面对现实，激发了森村诚一的创作欲望。他想通过大饭店来表现社会，反映现实，倾吐自己的感情和显示自己的才华。为了写作，他毅然辞去了工作。他在35岁之前已经写出《大城市》、《分水岭》等小说。小说文笔洗炼，揭示了社会问题，但找不到出版社出版。一个默默无闻的小职员，想在文坛上闯出一条路谈何容易。一直到森村诚一成名之后，这些小说才陆续出版，并在文坛上获得很高评价。  

　　森村诚一不愿把自己用心血铸成的书稿变成一堆废纸，他决定另寻出路。当时松本清张的推理小说正火热，他读了之后豁然开朗：反映社会问题的内容，完全可以用推理小说的形式来表现。于是他于1969年写出《摩天大厦的死角》。这部书稿以大饭店为舞台，以饭店经理被谋杀于密室而引出一连串凶杀案。由于作者长期在饭店工作，写来真实可信，推理也十分严密。于是作品很快给予发表，并获第十五届江户川乱步侦探小说奖。从此，森村诚一成为丈坛新星而引人注目，各大出版社争相同森村诚一约稿。  

　　森村诚一在70年代先后推出《虚构的空路》、《新干线杀人事件》、《腐蚀》、《恶梦的设计者》、《太阳黑点》、《恋情的报复》、《“蔷薇蕾”的凋谢》、《虚幻的旅行》、《催眠术杀人案》、《正义的谋杀》、《荒诞世界》等上百部推理小说。在1972年他被评选为日本推理小说最畅销书作家，并两次获得大奖，成为松本清张最有力的挑战者。  

　　70年代，涉足于日本推理小说的作家多达百人、但森村试一以其雄厚的实力与独特的风格独占鳌头。给森村诚一带来声誉的是他的“证明”三部曲（即《人性的证明》、《青春的证明》、《野性的证明》）。《人性的证明》在10个月内再版30多次，半年中畅销300万册，这是日本文坛的一个奇迹，也成为世界侦探推理小说史上的一部精品，它被拍成电影后风靡世界各国。  

　　《人性的证明》写著名时装师兼家庭问题评论家八杉恭子为了保存名利地位，不惜杀死千里寻母的亲生儿子乔尼。刑警栋居因父亲制止当年美军士兵侮辱日本妇女而被打死。为了伸张正义，他以一顶草帽、一本诗集为线索，展开艰苦的侦破工作，最后他以人性唤醒人杉恭子的良知，让凶手低头认罪。这部小说大大扩大了推理小说表现的内容。森村诚一对人性的剖析，对日本战后几十年生活与美国社会存在的问题，进行了全方位的回顾；并运用心理学写出一个冷酷无情的女性的心理活动；通过对八杉恭子一家人“金玉其外，败絮其中”的典型解剖，无情地揭下了日本上层社会华丽、高尚、典雅的外衣，还其虚伪、丑恶、残酷的本来面目。更可贵的是，森村诚一通过作品提出一个严峻的问题：人的尊严何在？老一辈推理小说家横沟正史指出：“《人性的证明》是森村诚一最高的杰作，也是日本推理小说中的杠鼎之作。”  

　　在80年代，森村诚一又写出《恶魔的饱食》。这部不是推理小说的报告文学，使他再次引得世界文坛的注目、作者用大量事实揭露二次大战期间日本侵略中国东北时，以中国人为生物实验对象来试验细菌生化武器。作品先在《赤旗报》上连载，引起轰动，出书300万册一销而空。此书的出版，日本右派视森村诚一为眼中钉，一些好心人也劝森村诚一不必冒政治风险，不如写点纯技巧型的推理小说安稳度日。但森村诚一表示了自己写作的目的：“当一个只知版税与稿酬的作家，我是无法容忍的”，“一个作家应当关注社会问题，以反省历史来揭露社会弊端，追求人生的真谛，这才是我写作的目的，是我生存的意义。”80年代中期，《恶魔的饱食》第一、二、三集再次修订出版。他又以推理小说的形式，写出了《新人性的证明》，以一个女翻译员被谋杀，再次揭露日本七三一部队当年犯下的杀人事实。  

　　由此可见，森村诚一首先是一个有良知、正直的作家，所以他才能在推理小说方面作出杰出的贡献。他的推理小说不仅在题材内容上有很大的震撼力，在艺术表现手法上也新颖而自成一家。  

　　笔者曾读过500多部日本推理小说，森村诚一的小说无疑最吸引我。他的作品构思奇崛，气势宏大，推理严密，人物形象栩栩如生。无论是长篇，还是短篇都别具一格。我们不妨从四个方面来探讨森村诚一的推理艺术。  

　　一、题材的广泛性与作品的意义。森村诚一除《人性的证明》涉及到日本与美国之间的社会问题，其他作品莫不如此。如《荒诞世界》写弘间康夫在美国留学当妓男，回日本后追求名门大族之女，杀害帮助他去美国留学的恋人三泽佐枝子。这部小说不仅写出人性的丑恶，而且写出了日本商界的激烈竞争以及美国的社会问题。又如《太阳黑点》，揭示了政界的黑暗，尾声以师冈因脑血栓发作成了废人，从而掩盖了政府内阁官员卑鄙无耻的真相。再如《恶梦的设计者》写商界巨头财川总一郎家族为争夺财产，一方不惜杀人，另一方则冒名顶替，暴露了日本社会金钱对人性的腐蚀。《“蔷薇蕾”的凋谢》则揭示了国会议员与黑社会相互勾结犯罪。这些小说题材上至内阁大官，小到无赖市井，他们都是金钱的奴隶：为了利益可以六亲不认，当面温文尔雅，文质彬彬，背后巧设陷阱，暗下毒手。甚至把妻子作为钓饵，把尊严作为赌品。  

　　二、塑造了多姿多彩的典型人物。森村诚一的作品情节曲折，故事有很强的可读性，但最见功力的是他塑造了令人难忘的文学典型。就以他笔下的女性罪犯来说，八杉恭子（《人性的证明》）、皆川则子（《身份不明的被害者》）、野泽虹子（《虚幻的旅行》）、佐智子（《疑案追踪》）、佐和子（《蜜月床会兴衰》）、多津子（《恶梦的设计者》）就面目各异，作案手法也大不相同：她们或是因金钱地位所惑，不惜杀人；或因恋爱失败，欲复仇置他人于死地；或贪图享乐，追求肉欲而堕落为凶手；或生性狡猾而走上犯罪道路。这些女性的反面角色，有的典雅，有的孤独，有的冷漠，有的淫荡。森村诚一通过这些犯罪现象，一一挖掘了她们内心的追求，以及金钱社会对她们人性的腐蚀，并从共性中表现她们的个性；着重揭示了步入犯罪境界的思想蜕变。因此，加强了作品的可信度与真实性。  

　　三、奇崛新颖的构思给推理小说打开了新天地。森村诚一的推理小说不少于百部，但读他的小说，很少有“似曾相识”之感。这不得不让人佩服作者奇崛新颖的构思。比如《罪犯的名片》写赌徒相乐爱上了豪绅的女儿奈美，他为了借钱结婚，去拜访放高利贷老太阿松，想杀死阿松而取钱财。哪知他深夜赶到阿松家，高利贷者阿松已经死去。相乐乘机翻出一包钱悄悄离去。他原以为此事无人知晓，谁料想不久，他发生了皮肤过敏，刑警也找上门来。凶手到底是谁呢？刑警以两张名片为线索，找到了真凶。原来凶手是相乐的恋人奈美。这个巧合其实早有伏笔，可见作者构思之精巧。再如《虚幻的坟墓》，写美马一郎与名城健作为了寻找父亲惨死的凶手，各自进入对方的公司打工，企图复仇。他们经过苦心努力，报复了一个又一个仇人，最后的结局大出意外，真正导致惨案发生的凶手正是他们的父亲。《派阀抗争杀人事件》的构思也有新意，一个深夜，静子被一陌生男子闯入后遭强奸，静子忍辱调查，最后才明白引狼入室的人竟是自己的丈夫。为了金钱与名誉，两个男人商量好互相杀死了自己的妻子。这些不落常套的构思，使读者读完后才发觉真相早就摆在自己面前。森村诚一把细节隐藏在情节之中，然后把读者引入迷途；一旦真相揭示，读者又不得不佩服作者的机警与聪明。  

　　四、优美犀利的文笔，使推理小说在文学上提高了层次。松本清张的推理小说固然令人佩服，但森村诚一的小说更为好看，原因就是森村诚一的文笔简洁而犀利。叙述故事从不拖泥带水，情节展开，单刀直入。文笔如一把犀利的刀，解剖人物心态入木三分，描绘场景维妙维肖，对话尤为精彩，回忆往事也无冗长拖沓的毛病。这种犀利漂亮的文笔适应了当代读者的需求，因此他的小说大受欢迎，也是不难理解的。  

　　综观森村诚一的作品，偶尔也有色情的渲染与暴力的描写，但这些情节都能为主题服务，作品的整体风格是健康的。70年代，他在日本文坛高举起人性的大旗，以揭示人性、反映人性为题材的社会派推理小说，目前正走向世界。愿这位年过花甲的推理小说巨匠再次贡献新作，并把自己从事30年推理小说的体会与经验告诉读者，使人们更加全面地认识这位杰出的推理小说大师。

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八、日本的女推理小说家与婚姻推理小说
　　90年代，据《朝日新闻》报道：一批女推理小说家成就卓著，给日本推理小说界带来了盛誉。仁木悦子、夏树静子与山村美纱便是其中的佼佼者。  

　　仁木悦子的经历尤其令人注目：1928年生于东京，原名大井三重子、她幼年无忧无虑，但四岁那年患结核性胸椎骨疽病，以致下肢瘫痪，半身不遂。七岁那年父亲去世，不久，母亲也亡故。疾病缠身的仁木悦子幸亏有哥哥大井羲光照顾，他每天教她读书。第二次世界大战爆发，16岁的仁木悦子由哥哥背着来到富山乡下居住。她只读到小学三年级，但却看了不少书，并从18岁起开始写作。她先练习写童话，发表在《儿童俱乐部》和《母亲之友》杂志上，她的30多篇童话小说还结集出版。后来她又成了“克里斯蒂小说迷”，并写出推理小说《猫知道》。这部小说的主角是一对兄妹侦探，哥哥雄太郎是植物系大学生，妹妹悦子是音乐系学生，这对兄妹通过一只猎的经历，侦破了一起谋杀案。作品中渗入作者与她哥哥的影子，推理手法十分细腻，许多伏线埋在紧张的情节之中，把粗心的读者引人迷途，在作品中可见女作家的风格。  

　　《猫知道》写于1957年，参加了江户川乱步侦探小说奖的评选。经过评委投票，《猫知道》在96篇征文作品中名列第一，并获第三届江户川乱步侦探小说奖。  

　　由于评委都不认识作者，当仁木悦子由她哥哥大井羲光和亲友抬着参加颁奖仪式时，全场引起了轰动。人们意想不到，一个半身不遂、不能走动的女性竟有如此聪颖的智慧与坚韧的毅力，她赢得了热烈的掌声。在闪光灯中，第一次见到仁木悦子的江户川乱步亲自给她发奖、奖品是一人座“福尔摩斯座像”，还有五万日元的奖金。评委木木高太郎则发表了一一段讲话：“《呼啸山庄》在英国文学史上占有不朽的地位；女作家艾米莉•勃朗蒂病魔缠身，能写出这样的杰作。仁木悦子君也是有病在身，相信她也能写出与勃朗蒂媲美的好书。”29岁的仁术悦子激动得热泪盈眶，她是20多年来第一次离开家门。事后她回忆道：“我走进豪华的会场大厅，看见闪闪发光的水晶吊灯，以为自己走进了童话王国。”  

　　仁木悦子获奖后，《猫知道》印数剧增。15万册一销而空，后来又拍成电影。丰厚的稿酬收入改善了仁木悦子艰难的处境，她住医院进行了5 次手术，终于能在家中行走，并坐着轮椅车上街观光。一位翻译家同她结了婚，婚后两人和谐美满。仁木悦子不仅成为丈夫的助手，而且又先后写出了7 部长篇推理小说，《林中小屋》（1959 年）、《杀人线路图》（1960年）、《有刺的树》（1961年）、《黑色缎带》（1962年）、《两张底片》（1964年）、《枯叶色的街》（1966年）、《冰冷的街道》（1973年）。有5 部小说仍以兄妹侦探为主角。《两张底片》则是以一对夫妇联手破案。《枯叶色的街》是个贫穷的青年与书店女职员被卷进凶案，成为破案主角。这些推理小说都得到了读者的好评。  

　　《猫知道》被日本评论家誉为推理小说史上的“第二次浪潮”。在同一年，松本清张也发表了推理名篇《点与线》。这两部小说一扫日本侦探小说中阴森诡秘的文风，替而代之清新简朴的风格。仁木悦子以女性细腻的文笔，写出了社会推理小说，尽管她身患重疾、但她的小说却给人乐观健康的感受。她注重细节的挖掘，留给读者深刻的印象。。继仁木悦子之后，许多推理小说家都自觉地摆脱“变格派”的风格，推重社会推理小说的写实手法ｏ从这一点上说，仁木悦子对日本推理小说的发展有着重要的贡献。  

　　另一位女作家夏树静子1938年生于东京，原名出光静子，另有笔名五十岚静子。庆大英文系毕业。早在大学时就发表了推理小说。她的代表作是《住宅悲剧》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》、《蒸发》、《跑道灯》等。她的文风细腻深沉，以《蒸发》获日本推理作家协会奖。《住宅悲剧》写一个大家庭中发生的惨案，人物众多，她却叙述有序，塑造人物栩栩如生，写人的心理活动维妙维肖。如《案件的假象》写一家公司经理带谷为了美女梓，设法打击梓的男友志岛；梓被迫委身于带谷，带谷的妻子摄子则用50万日元收买志岛，要他杀死梓。于是，一场凶杀案发生了，一个女人被杀，到底凶手是谁？案件变得扑朔迷离。另一篇《罪犯的现场证明》则写悠子有一天回娘家，父亲突然被打死，继母则失声痛哭。经侦察，发现继母美保子为了夺取财产，勾结以前的情人杀死了悠子之父。《变性者的隐私》写朝启铜业株式会社社长朝永敬三与情人立夏子暗中相恋日深，朝永敬三因怕此事暴露，与立夏子约定一起自杀。他们服了安眠药，但立夏子醒来发现自己未死，朝永敬三却已昏死过去。她逃离主现场后，私自进行追查，果然发现一起离奇的变性案。这几部小说都可见夏树静子擅长杨写女人心态，无论是无辜者立夏子，还是作案者美保子，她们的心理活动读来如闻其声，如见其人。这种笔调非男性作家所能表达。  

　　另一位女作家山村美纱也是擅长刻画女性心理的高手。她在《离婚旅行》中写正走红的女明星阿香周围有许多男性崇拜者，她的丈夫藤田因不堪忍受妻子的生活作风，两人商定离婚。在离婚前约定去旅行一次，结果在旅途上不断发生人命案。酷爱推理小说的理嘉决定当一个女侦探，随着一个又一个男人死去，阿香也陷入恐怖之中，令案情错综复杂。但理嘉通过分析推理，查找出凶手正是阿香本人。另一部推理小说《舞妓之死》，写小君、小雪、小菊三个舞妓通过考试，被选为广告模特儿．她们在拍摄现场，遇到女明星麻里，由此发生了几起凶杀案。刑警通过一只小猫，找到密室作案的秘密。原来麻里是个冷酷的女人，她为了出名与利益，不惜动了邪念，最终麻里良心发现，自尽于人间。山村美纱这一类小说题材大同小异，都是与影视生活有关，凶手大都是漂亮的女人。由于她站在女人的高度来描写女人，读来更觉生动。她的作品代表了日本女推理小说家的另一种风格：叙述节奏明快，文笔哀幽阴森，把美丽的外表与冷酷的心灵作了强烈鲜明的对照。山村美纱的作品很畅销，但在文学性上不如仁术悦子和夏树静子。  

　　日本女推理小说家除上述三位，还有新章文子、户川昌子、井口泰子、藤本泉、栗本薰、南郎树未子等，至今仍活跃在日本文坛，时有新作与读者见面。  

　　日本女作家的作品大都涉及女性的恋爱婚姻题材。在此，还要为读者介绍一位男性作家佐野洋，佐野洋是日本文坛以写恋爱婚姻为主的推理小说家。  

　　1928年，也就是仁术悦子出生的这一年，东京诞生了一位叫丸山一郎的男婴，他就是日后在日本文坛独树一帜的著名现代作家佐野洋。  

　　佐野洋毕业于日本东京大学心理学科。他平时喜欢写作，不久当上了《读卖新闻》的记者。佐野洋在采访之余，开始发表小说，主要以婚姻为主题。恋爱婚姻是文学永恒的主题，但佐野洋运用推理小说的结构，形成了他独特的风格，并成为日本著名的推理小说家。  

　　如果说松本清张、森村诚一擅长描写日本政界、财界的黑幕，那么佐野洋则剥开了爱情外衣下的勾心斗角、尔虞我诈的实质。在佐野洋的笔下，夫妻同床异梦。情人居心叵测，为了金钱与地位可以弃旧迎新，可以口蜜腹剑，可以逢场作戏。更有甚者，表面上卿卿我我，暗地里巧布陷阱，置相爱的人于死地。一些敲诈勒索的恶棍，则靠刺探他人隐私或教唆他人犯罪而大发不义之财。  

　　《不祥的旅馆》写西村与佳由子一对恶男女私通之后心生恶计，一个想害死自己的老婆大江房子，一个想谋杀情人的老婆、自己的表姐，但他们心怀鬼胎，互不告知。在愚人节那天，西村听到妻子暴死于热海的消息后，内心惊喜万分，而表面又装得悲痛不已。他与佳由子赶到现场，原以为妻子死于他投毒的巧克力，谁知大江房子因与人私通而怀孕，是殉情自杀的。这个结果大出西村的意料，也令读者感到意外。更令人意外的是，故事的结局是西村用了房子的牙膏中毒而死，佳由子则吃了西村的巧克力而亡。这个结局除了说明害人者害己外，还深刻揭示了日本社会家庭婚姻关系的黑暗与卑鄙。  

　　这篇小说在刻画人物心理活动时，尤其维妙维肖。西村在获悉妻子大江房子暴死后，偷偷打电话给情人佳由子，他压抑住心中的激动，佳由子则色胆包天，喜形于色。两个作恶者的不同心态，以及男女之间不同的思想活动，都恰如其分。佐野洋在大学时代是专攻心理学的，因此他的小说描写人物的心理活动更有独到的功夫。  

　　在另一篇《不贞调查》中，露木听说妻子学校的中学教师浦上淳介服安眠药死去，他听信学校社会科负责人小保内的流言，怀疑漂亮的妻子多津子对自己不贞。露木不敢直接问多津子，又对多津子的不贞产生怀疑，这种心态也充分揭示了日本社会家庭关系的脆弱，以及男人自卑的心理。再如《别了，可恶的人》，作者并没有写凶杀案件，而是写为地位而娶妻的饭野，利用妻子喜欢读侦探小说这一特点，编造了一个杀人的谎言。结果，让妻子陷人自己恐怖的推理之中，终于让妻子主动与他离婚。这个故事的发展，完全依靠饭野妻子的心理活动，以自我推理走向婚姻破裂。这是心理描写手法在推理小说中的可贵尝试。  

　　佐野洋的婚姻推理小说又成为悬念小说。在他的笔下，故事发生的开头都是平平常常，如同我们生活中遇到的琐事。但读下去却产生疑点，形成了悬念。佐野洋把读者引入他精心设计的思路之中，然后再让读者大吃一惊。比如《离婚争战》写春彦娶了很有地位的妻子夏子，但他一直不满意，偷偷与真弓幽会。一天，他巧遇当年的同学是安，把对方当作知心朋友，在是安的教唆下敲诈妻子。夏子在丈夫见死不救的情况下，与春彦分手。但结局却大出意外，一是夏子接受了是安的追求，二是春彦喜欢的真弓原来是妓女；这种悬念的设置，大大加强了作品的可读性与趣味性，同时也揭示了日本社会人际关系的复杂与欺诈。再如《君影草之谜》写一对乡下来的青年男女，为了获得一笔财产，男的去杀人，女的去嫁人，然后他们设计了圈套，最后富贵回乡。这种出人意外的安排，正显示了佐野洋是个关心社会问题的作家。他把社会各种现象加以归纳、总结，然后集中地表现在一篇作品中。因此，佐野洋虽然写的是极普通的婚姻题材，但作品的社会性却很强烈，给予读者的启示也十分深刻。  

　　通过以上几篇小说的分析，可见佐野洋的婚姻推理小说具备几个特点：一是心理描写手法十分成功。他指出人们行为的动机是事物发展的必然结果。这种结局当然符合“善有善报，恶有恶报”的客观规律，并通过人物命运的结局，指出“害人者必害己”、“玩火者自焚”。书中主人数西村、佳由子、小保内、圭子都得到了应有的惩罚。饭野、是安虽然得逞，但他们卑鄙的行径引起了读者的憎恨；二是通过婚姻问题，写出了社会问题。深刻反映日本经济高度发展的同时。人们的精神生活受到金钱的诱惑，每个凶杀事件都是日本现实对婚姻的投影。  

　　从仁木悦子、夏树静子。山村美纱到佐野洋，终于形成了日本爱情题材的推理小说风格。这类作品至今畅销不衰，并引起了日本人对婚姻问题的反思，这是非常可贵的。

镏金奇迹

九、反暴力推理与青春派推理的崛起
　　日本的社会派推理小说经过松本清张、森村诚一、夏树静子、佐野洋等人的努力，终于形成一股强大的文学力量。其中还有几位作家也应引起读者的注目，如高木彬光、西村京太郎和五木宽之三位、在日本推理小说史上都有卓著的成就。  

　　高木彬光本名诚一，1920年生于日本青森市。毕业于东京大学。他于1948年发表处女作《刺青杀人事件》，小说构思新颖，手法独特，一炮打响后走上专业作家道路。1961年发表了代表作《破戒裁判》，这部作品借用日本著名作家岛崎藤村的名著《破戒》，通过“破戒”的题名，开拓了推理小说在法律题材上的新领域。小说塑造了一个有正义感的律师，歌颂了人道主义精神。另一部小说《能面杀人案件》获日本推理作家俱乐部奖。高木彬光一共写了60多部推理小说，如《成吉思汗之谜》、《诱拐》、《人蚁》、《白昼的死角》、《检察官雾岛三郎》、《零的蜜月》、《告密者》、《来去无踪的女人》、《女人的烈焰》、《鬼面谋杀案》、《都市之狼》、《女富翁的遗产》等。小说的题材涉及日本各个领域，尤其致力于法律题材的创作。除《破戒裁判》之外，检察官雾岛三郎也是高木彬光精心塑造的一个正面形象。《检察官雾岛三郎》讲一个名叫本间春江的女子在某高级公寓被绞死，年轻的雾岛三郎奉命审理，该案的嫌疑犯恰恰是雾岛三郎热恋的女友之父龙田律师，雾岛三郎决心不殉私情。他在审理过程中，又陷入上至政府大臣的压力，下到黑社会流氓的威胁。小说发表后被拍成电视剧，引起轰动。另一部《零的蜜月》写尾形悦子与家本义宏在新婚之夜，义宏接到一个电话，他出去之后被害。检察官雾岛三郎奉命调查，终于发现义宏经济上的疑点，从而侦破了一起敲诈案，并从敲诈案中找到了躲在幕后的真凶。从这几部小说。可见高木彬光作品中的艺术特色。  

　　一、富有敏锐的观察力，运用侦探题材，深刻揭示社会的黑暗面，从侧面反映了人与人之间的关系。罪犯披着华丽的外衣，或是居于高位的大臣，或是一掷千金的富商，他们为了金钱、地位、情欲，勾心斗角，互相残杀。对这种残酷的现实，高木彬光给予了无情的揭露和有力的批判。  

　　二、在法律领域中，塑造了检察官、律师、法医、警官的鲜明形象，他们甘于与上层斗争，不殉私情，以正克邪。  

　　三、叙述细腻生动，作品有很强的逻辑性，文笔活泼，结构严密。因而，他的作品受到广大侦探小说爱好者的欢迎，决不是偶然的。  

　　另一位推理小说家西村京太郎，原名矢岛喜八郎。1930年生于东京。毕业于都立电机工业高校。他曾干过许多工作，如卡车司机、私人侦探、保安员、保险公司职员，做了10年人事工作。1957年发表处女作《天使的伤痕》而步入文坛。其代表作有《恐怖的星期五》、《雷曼湖谍影》、《危险的拨号盘》、《疯狂之恋》、《蓝色列车上的谋杀案》、《约会中的阴谋》。西村京太郎的作品以铁路为主要题材，情节波澜起伏，悬念层出不穷。他善于从平常的生活中挖掘重大题材，大大开拓了推理小说展示的舞台。文笔相当流畅．塑造人物也各有鲜明的个性。缺点是作者过分追求离奇的情节，破案有些不可信。他笔下也无固定的侦探，奉命侦破的警官，是在无意中涉足凶杀现场，于是成了主角。  

　　还有一位作家是五木宽之，原名松延宽之。1932年生于日本福冈县。他曾随父母迁居朝鲜。1947年，15岁的五木宽之返回日本九州，毕业于东京早稻田大学俄语系。他青年时代受果戈理、普希金、高尔基、陀思妥耶夫斯基的影响，因喜爱读书而走上文学创作道路。他写了不少纯文学作品，如《再见吧，莫斯科的阿飞》、《看，那灰色的马》，分别获得第6 届小说现代影人奖和第56届直本奖。他的随笔也受到好评。1972年出版了《五木宽之作品集》，成为日本当代大众文学的代表作家。  

　　五木宽之也擅长写推理小说，如《深夜，美术馆》、《逝去的梦》、《天使的坟墓》等。《深夜，美术馆》写年轻貌美的志津江因新婚丈夫被害，她出入酒吧当女招待；她为何破罐破摔，令人怀疑，于是引出一个侦探故事。《逝去的梦》通过40年前失踪的一件世界名作，揭露了国际法西斯主义分子的亡灵死灰复燃。五木宽之通过案件的假象，挖掘出更深刻的社会原因，因此他的小说别具一格。  

　　此外，三好彻，斋藤荣、清水一行、大谷羊太郎、石泽英太郎都是日本文坛上很活跃的推理小说家，他们的作品拥有大量的读者。  

　　70年代。日本社会派推理小说出现两种流派：一派是胜日梓、西村寿行、大薮春彦开创的以复仇题材为主的反暴力侦探小说；另一派则是赤川次郎开创的青春派幽默推理小说。  

　　胜目梓是日本硬派推理小说的旗手。他1932年生于东京。先以纯文学小说闻名于世。1967年与1969年来后获芥川奖。直木奖候选人，并获小说现代新人奖。70年代从事推理小说创作，代表作为《遭劫女》、《泣血的蔷薇》、《隐情逐探》。作品受美国通俗作家西德尼•谢尔顿影响颇深，情节曲折，引人入胜，受暴力集团迫害的小人物奋起反抗，走上报仇雪恨的道路，成为硬派侦探，与他联手的是受尽侮辱的女子。小说的背景是上层社会与黑社会的勾结，由于主人公处于双重压力之下，他们的“以牙还牙”更令人同情。在塑造人物方面，胜目梓笔下的侦探显示了他们勇敢无畏的个性，同时透溢出悲凉的色调。  

　　在塑造反暴力侦探形象上，西村寿行是位多产作家。他1935年生于香川县。早年家境贫困，以巨大的毅力闯入文坛。1969年以小说《大鷲》获日本大众读物新人奖。1973年发表以漱户内海污染为题材的《漱户内海杀人海流》推理小说，引起社会注目，从此成为日本当代首屈一指的畅销书作家。西村寿行的成名作《追捕》拍成电影后，使他成为世界注目的日本作家。他写了100多部侦探推理小说，主要有《死尸海峡》、《血火大地》、《凌虐》、《恐怖黑唇》、《失踪的女人》、《化石的荒野》、《黑欲》、《诈骗圈套》、《迷茫的梦》、《白骨树林》、《魔界》、《越过愤怒的河流》（即是《追捕》）、《荡魂》等。小说节奏快，语言流畅，展示了一幅幅触目惊心的场景：强奸、暗杀、仇恨、暴力交织在一起，心灵的变态与生理的变态使人变成了兽，于是一个被认为凶手的善良者走上复仇的道路。从而揭开了社会的黑幕。  

　　与西村寿行齐名的大薮春彦，1935年生于汉城。肄业于东京早稻田大学。他于1958年发表小说《野兽该死》。受江户川乱步赏识，后在早稻田大学任射击教练，写出了推理小说《苏醒的金狼》、《野兽城市》、《走向疯狂的复仇者》、《破坏指令第一号》、《野情》、《凶暴》、《以牙还牙》等。单看这些书名，就知道大薮春彦的推理小说以反暴力为题材，他把凶犯的暴行视为兽行，与之斗争的侦探，则表示了人性。其小说情节复杂，环环相扣，他的作品与西村寿行一样在战后的日本十分畅销，总印数已超过2000万册。还有一位作家黑岩重吾，其作品也以黑社会犯罪分子作案为题材，如《糜乱》、《断崖落魂》、《象牙之穴》等。  

　　以西村寿行为首的反暴力侦探小说，故事性强，写法硬朗，以触目惊心的现实来揭示日本社会的黑暗是有
一定进步意义的。但他们作品的弱点是：过分渲染暴力与色情，个别作品格调比较低下。在写法上也陷入套路，不少故事开场是亲人被强奸，惨不忍睹的场面激起小人物奋起复仇。作品的血腥味也引起一些评论家的反感。尽管西村寿行的作品风靡一时，但他在日本文坛的影响，远不如松本清张、森村诚一大，在日本文学史上几乎无立足之地。  

　　在80年代的日本文坛，终于冒出一颗新星，他就是开创日本青春派幽默推理小说的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生于日本九州。他父亲在东京电影公司工作。他从小喜欢古典音乐与漫画，功课并不出众。高中毕业后来考取大学，到一家机械学会当校对，工作并不紧张，有大量的时间读书。赤川次郎便迷上了侦探小说，柯南道尔成了他文学上的启蒙老师。他28岁发表《幽灵列车》获日本新人奖。于是一发不可收，接连写出了《三色猫福尔摩斯》、《三姐妹侦探团》、《华丽的侦探们》、《“灰姑娘”的殉情案》、《失踪的少女》、《少女星泉奇遇》、《阳光下的阴影》、《神秘的诱惑》、《欲海凶魔》……从80年代起，他每年出版15本侦探小说。到90年代初，赤川次郎已经出版了100本侦探推理小说，几乎每一本都是畅销书。在日本评出的28本畅销书中，赤川次郎的作品就占了8部，1985年他又以9 部畅销书登上日本最畅销书作家的宝座。日本《朝日周刊》撰文评论：“在今天的日本，谁不看赤川次郎的书，他就不知道什么是现代生活。”  

　　赤川次郎成为日本当代最畅销书冠军之后，他的稿酬也列日本作家第一。1985年起，他每年稿酬为10亿日元，付去版税，每年净收入合1000万港币。以日本作家稿酬而言，西村寿行居赤川次郎之后，松本清张排行第四。这个社会现实，促使我们去研究赤川次郎的作品为何有如此魅力。  

　　首先，赤川次郎开创的青春派推理小说，迎合广大日本青年的喜爱。他的小说是为青年人写的，站在青年人的视角来观察社会，对社会犯罪现象进行反思。在揭露社会黑暗的同时，总是给人一种蓬勃向上的力量，并寄托了青年人的理想与追求。  

　　其次，小说构思新颖，文笔幽默俏皮，在惊险的情节中穿插许多笑料，令人目瞪口呆之际又笑口常开，符合现代社会人们阅读的心理。对于看惯了恐怖题材而又想换胃口的读者来说，赤川次郎的作品正好有这个长处：轻松、有趣，有浪漫主义的情调。  

　　第三，节奏感强，文风简洁明快，从不拖泥带水，与现代社会的节奏合拍。在他的小说中，没有过多的写景描写，却融入了蒙太奇的电影表现手法：以轻快的文笔拉开故事序幕，用动作性描写扣人正题，不过分渲染暴力，对罪犯进行讽刺与作弄，给作品带上明快的喜剧色彩和幽默的韵味。  

　　由于这三个原因，使赤川次郎至今立于不败之地，成为日本当代最有名气的大众文学作家。但如果我们把赤川次郎的作品与松本清张、森村诚一的作品相比，作品在揭示社会深度与文学艺术的表现力上，赤川次郎略逊于松本清张和森村诚一。他作品的欠缺处是写得比较肤浅，构思也不够严密。但80年代的读者与六七十年代读者的趣味大不一样。赤川次郎领导的青春派幽默推理小说在今天的读者中胜过他的前辈，成为日本文坛最耀眼的新星，这是不容置疑的。



以上资料来自曹正文《世界侦探推理小说史话》

夏洛岚海

江户川乱步的小说看过一些，还不错，可惜翻译不怎么样。。