[转贴] 日本推理小说简史

纯蛋纯

资料转自http://www.ssreader.com/zhuanti/rbtl/  

推理小说即侦探小说。1946年以后，日本进行文字改革，限制日文中的汉字字数，取消“侦”字，侦探小说遂改称推理小说。日本侦探小说创始人江户川乱步给它下的定义是：“主要着眼于运用逻辑推理，逐步解开有关犯罪的秘密，描写破案过程的有趣的文学。”   

1925年左右，日本文坛先后出现两位侦探小说家：江户川乱步与横沟正史，他们各自开创了“本格派”与“变格派”侦探小说。从他们开始，日本逐渐形成推理小说的风格。   
   

日本推理小说的发展大致可以分为三个阶段。  
　　 第一阶段　井原西鹤在 1689 年开始模仿中国公案小说，写了一部《本朝樱阴比事》。 1868 年明治维新以后，日本兴起学习西方的运动，接受欧美侦探小说的影响，黑岩泪香编译了西方的《法庭的美人》等 30 多部外国侦探小说，为日本侦探小说的发展提供了借鉴。一些著名的纯文学作家，如谷崎润一郎、佐藤春夫、芥川龙之介等，也发表了具有神奇色彩的侦探故事性质的作品，给日本侦探小说的发展带来了深刻的影响。   

　　第二阶段　1920年森下雨村、横沟正史等创办第一份侦探小说杂志《新青年》。杂志不仅介绍西方的侦探小说，也发表本国的创作。 1923 年，江户川乱步发表的《两分钱铜币》奠定了日本侦探小说的基础。这一阶段一般称为“侦探时代”。当时侦探小说派生出两个流派：一是以江户川乱步、角田喜久雄为代表的本格派，主张着重写破案的逻辑推理；一是以横构正史、木木高太郎为代表的变格派，强调写神奇、冒险情节和变态心理。后者占主导地位。第二次世界大战期间，日本政府当局以制止扰乱国内治安为由，对侦探小说加以限制和禁止。  

    第三阶段　第二次世界大战结束以后，侦探小说逐渐复苏，进入“推理时代”。 50 年代以松本清张为代表的一批推理小说作家崛起，突破了本格派和变格派的固定模式，运用逻辑推理的形式，探索和追究犯罪的社会原因，揭示社会的矛盾和恶习，反映人们潜在的矛盾和苦恼，使推理小说摆脱了庸俗的趣味性，形成具有现实主义倾向的社会派推理小说。这派推理小说的特点，就是立足于生活，重视现实性和真实性，具有强烈的时代色彩。如 50 年代松本清张的《日本的黑雾》、《帝国银行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是写战后美军占领下日本社会的政治冤案和贪污、盗窃、走私、贩毒、卖淫等社会问题。 60 、 70 年代松本清张的《沙器》、森村诚一的《人的证明》，暴露了在日本经济高速发展中人的精神空虚所带来的种种弊病。另一个特点是不单纯追求破案情节，而着重对人物性格的刻画，努力分析隐藏在犯罪背后的社会根源，研究社会环境的影响和罪犯的思想发展。社会派推理小说的出现，提高了推理小说的思想性和艺术性，成为日本现实主义文学的一个组成部分。  



本人很是喜欢日本侦探小说哦，所以希望 将来能看见更多更好的文章……

knowage

顶此贴!

lyhbojue

有没有再全点的史料？

kenshin

呵呵
难得有人喜欢推理小说啊...
真是幸运！

kenshin

一　早期的日本侦探小说

　

　　在世界侦探小说史上，侦探小说的发展繁荣曾有过三个黄金时代。前两个时代出现在欧美文坛，以柯南道尔为首的英国侦探小说家开创了第一个黄金时代，而法国作家莫里斯·勒勃朗与美国作家艾勒里·奎恩则为其羽翼，成为第一个侦探小说辉煌时期的代表人物；第二个黄金时代也是由英国作家领头，以阿加莎·克里斯蒂为杰出代表，美国作家雷德蒙·昌德勒、达谢尔·哈梅特与瑞士作家杜伦·马特、比利时作家乔治·西默农都在这个时期作出了重要的贡献；第三个侦探小说黄金时代则在亚洲日本形成。从江户川乱步、横沟正史开始，经过松本清张、森村诚一的努力，一直到赤川次郎的崛起，前后经过60余年，终于出现了50多位卓有成就的侦探小说家，共创作了5000篇以上的侦探推理小说。这个时代的特色尤为重要，值得一提的是，日本将侦探小说称为推理小说，从内容到形式乃至风格，都形成了新的特点。我们不妨先从日本明治时代的早期侦探小说谈起。

　　第二次世界大战之前，欧美国家由于政治变革与工业革命浪潮的影响，导致资本主义经济迅速发展，为侦探小说登上文学舞台提供了基础。第二次世界大战以后，欧美侦探小说进人亚洲，中国首先受其影响，中国学者程小青翻译了福尔摩斯侦探小说，当然这种翻译是意译，但迎合了中国读者的阅读需要。而后程小青等人也开始创作有中国特色的侦探小说。但是，中国侦探小说未能形成气候，而中国的邻国日本却在欧美侦探小说的影响下，这种新的文学体裁迅速在日本文坛崛起，并逐渐形成其流派与新的特色。

　　侦探小说以法制为主要内容，因此它是资产阶级政治与经济的产物。明治维新之前，日本小说受中国公案小说的影响，井原西鹤于1689年写了一部《本朝樱阴比事》，从内容到形式都模仿中国的公案小说。明治维新之后，资本主义对日本这个国家产生了影响，日本政坛虽然仍然维护天皇政制，但实际权力已不在天皇手中，这种政治上的变化，导致明治末年诞生了侦探小说。

　　日本最早出现的侦探小说与中国一样，也是翻译作品。日本作家神田孝平首先翻译荷兰的刑事案件小说《荷兰美政录》中的一篇《杨牙儿奇谈》，载于日本明治10年（公元1877年）的《花月新志》刊物上。

　　神田孝平是日本明治时代的政治家和经济学家，也是日本当时思想界的先行者之一。他曾把英国、荷兰的政治与经济观念灌输给日本国民，见《荷兰美政录》有一些欧美侦探案例，于是他把它翻译过来；担任《花月新志》主编的柳北对神田孝平的译稿大加删改，曾引起了神田孝平的不满，但这毕竟为日本国民接受侦探小说打下了基础。

　　到了明治21年，另一位作家黑岩泪香觉得单纯翻译侦探小说不过痛，无法引起本国读者的共鸣，就将外国翻译小说加以改写，把欧美社会背景换上日本社会背景，小说中的西方习俗也改成日本习俗，连主角的名字也换成日本人名字，这类偷天换日、移花接木的小说发表后居然引起日本读者的极大兴趣。如黑岩泪香发表的《美人狱》一篇，大量用了日本情景的描写，在翻译时取其某段情节，加以创造改写。把西欧的人名、地名、服饰改成日本的人名、地名和服饰。这种方法尽管不足取，但毕竟对日本以后侦探推理小说的发展起到一定的促进作用。他的译笔与历史作用与我国民国时期的林纾相仿。

　　黑岩泪香（1862—1920），日本明治年代的翻译家兼评论家。他本名周六，生于高知县安艺郡，17岁离开故乡去东京，热衷于当时盛行的政治演说，1883年任《同盟改进新闻》、《日本泰晤士》、《插画自由新闻》等报主笔，1892年又创办了《万朝报》。他翻译了大量法国小说，如雨果的《悲惨世界》和大仲马的《基度山伯爵》。在1889年任《都新闻》主笔之际，他创作发表了日本的第一部侦探小说《无惨》。

　　《无惨》分上、中、下三篇。上篇为《疑团》，对事件提出疑问；中篇为《忖度》，也就是推理过程；下篇为《冰解》，交代破案之结局。小说以某海军基地发现一具男尸开始为线索，进而发现死者的头部有奇怪的伤痕。负责侦破此案的有两人：一为经验丰富、见多识广的警官；二为刚进人警界之新人，他们奉行西方科学推理之方法，步步深入调查，排出可疑对象，运用逻辑判断，最后两人几乎同时破案。这篇小说结构完整，文字也见趣味，可见开了日本本格派推理小说之先河。

　　在《无惨》的影响下，日本作家须藤南翠和右田寅彦也先后发表了小说《杀人者》和《平家姬小松》，书中都有破案过程描述，由于写法简单，并未引起读者的重视。时至今日，再回过头来看《无惨》之类作品，当然觉得这类小说写法幼稚且情节简单，但神田孝平与黑岩泪香在当时的努力，却是十分难能可贵的。

　　既然侦探小说大有市场，日本一些作家如丸亭素人、原抱一庵、水田南阳外史、江见水阴、泉镜花、石桥思案、中村花瘦纷纷将欧美侦探小说改写成“日本版”。这类“日本版”侦探小说大多粗制乱编，没有多大文学价值，充其量只是迎合市民趣味的流行小说。只有泉镜花的改写工作稍有成就可言。

　　大正年间，著名作家谷崎润一郎的《杨柳浴池事件》、《金色之死》，佐藤春夫的《陈述》、《指纹》，芥川龙之介的《草丛》、《影》、《开化的杀人》等小说也都受侦探小说的影响。但他们主要是写社会小说，把侦探作为构成情节的一个部分，从而加强作品的可读性。不管怎样，他们都曾为日本侦探小说的繁荣起过作用。这种状况，一直到了1925年左右，日本文坛才真正出现了侦探小说，并形成了“本格派”与“变格派”的互相竞争，从此，日本的侦探小说高潮才真正拉开序幕。

kenshin

二　江户川乱步与“本格派”侦探小说

　

　　真正使日本侦探小说登上文坛的，是江户川乱步，他被认为是“日本推理小说之父”，也是“本格派”侦探小说的创始人。

　　江户川乱步（1894—1965），本名平井太郎，生于日本三重县名贺郡名张市。其父平井繁男曾受过大学教育，毕业后在官厅供职，后来经商，创办了平井商社，家庭生活尚好。江户川乱步自幼体弱多病，很得父母疼爱。他常患感冒，每逢生病，其母就为他讲述黑岩泪香译的欧美侦探小说，在他幼小的心灵中培养了他对侦探小说的兴趣。童年时代的江户川乱步性格文静内向，不喜参加体育活动，并有怪癖，从不肯脱下袜子光脚下地，喜欢一个人捧着书本读书，一读就是半天。

　　在他17岁那年，他父亲经营的平井商社倒闭了，家庭陷于困境，他投考高中的梦幻也随之破灭。他父亲带了江户川乱步去垦荒，江户川乱步体力不支，又不甘心务农。其父为他好学精神感动，终于背债让他上学。江户川乱步经过努力，考人了早稻田大学预科班，开始半工半读。江户川乱步在课余时间，去印刷厂当徒工，为人补习英语，到图书馆当管理员。由于兼职大多，他大学毕业时并没取得学位。但这段生活让他接触了社会，也读了不少书。他曾想去美国学习英语，并从事侦探小说创作，但生活的重担压在他的身上，这种出国的梦想未能实现。

　　20岁出头的江户川乱步经历了两次恋爱：初恋开花不结果，第二个恋爱对象是村山隆子。两人在商定结婚之际，江户川乱步却想抛弃隆子，原因是他一贫如洗，无法养家活口。而村山隆子一往情深，因思念他而忧郁成疾。江户川乱步深受感动，便决定正式向隆子求婚，隆子获悉后不药而愈。两人终结良缘。

　　江户川乱步婚后生活艰难，曾把棉被卖掉度日。隆子的兄长见他落魄，介绍他去东京都政府社会局工作。但江户川乱步的性格不适合当文员，干了半年就辞职了，后来又换了几处工作，都未如意，弄得家境日益困苦，只能带了妻子、儿女回乡下父亲的老家。

　　尽管生活入不敷出，江户川乱步仍是一个读书迷。他是一个除了读书写作对其他工作都不感兴趣的人，其间受川崎的鼓励，写了一篇《石头的秘密》，投寄给报社，结果石沉大海，杳无音讯。当时他用的第一个笔名是“江户川蓝峰”。

　　在乡间闲居，江户川乱步索性埋头写作。他想起幼年对母亲给他讲的侦探小说故事，就把旧箱子翻过来当桌子，整天苦思冥想，终于写出了两篇侦探小说：《两个铜板》与《一张车票》。这次用的笔名是江户川乱步，这个笔名的日文读音是“艾特加华伦坡”，意思是作者崇拜爱伦·坡。

　　他曾把两篇小说寄给当时著名作家马场孤蝶，但马场孤蝶对此反应冷漠，对这位无名小卒的作品根本瞧不起。江户川乱步的自尊心大受伤害，他把作品索回，投寄给《新青年》主编森下雨森。森下雨森主持的《新青年》杂志专门刊登欧美侦探小说译作，见到本国作者的作品，十分赏识。他读完之后，当晚便去访问作者，对江户川乱步大加鼓励。对于江户川乱步来说，真是“千里马”遇到伯乐的大喜事。不久，这两篇小说相继在杂志上刊出，并受到文坛注目。此时江户川乱步正好29岁。

　　在恩师森下雨森的鼓励下，江户川乱步在大正十四年（1925年）先后写出了一组侦探小说：《D坡杀人事件》、《心理试验》、《人间椅子》、《屋根里的散步者》、《赤色部屋》。森下雨森为了培养这个文学新人，在发表小说的同时，还配写文学评论，推崇江户川乱步的侦探小说，使江户川乱步在一年之后成为一个小有名气的侦探小说家。

　　在江户川乱步最初的作品中，可以发现他丰富的想象力与奇特的构思。《人间椅子》用书信体的形式，描述一个面容丑陋的制椅匠，暗恋一个女作家。他把自己的形象融人于其所设计的一张奇特的椅子里，每当女作家坐在椅上，仿佛坐在他的怀里，这种对病态心理的描写，在江户川乱步以后的作品里也时有出现。

　　1926年，江户川乱步的创作从短篇侦探向长篇过渡，他为《朝日新闻》写了两部连载小说《奇幻岛》与《矮人》，小说充满悬念，但文字还很粗糙，发表后引起两种截然不同的反响，有人赞誉、有人批评。一位署名“川口松太郎”的作者在报上对江户川乱步发表批评文章《乱步的侦探小说已经灭亡》，对他竭尽挖苦之能事；另一位作家甲贺三郎则写了《乱步即将复活》予以反击。江户川乱步在病中读了文章，大受刺激，他思考了几日，决定重振旗鼓。这场争论使名不经传的江户川乱步成了文坛的风云人物。

　　从1929年至1931年，江户川乱步先后写出了《阴兽》、《男人的旅程》、《妖虫》、《黄金面具》、《地狱中的魔术师》等侦探名作。他笔下的侦探明智小五郎也成了日本家喻户晓的人物。明智小五郎以研究人的犯罪心理而引起读者兴趣。这位高个子的大侦探不修边幅，擅长推理，动作敏捷，思路奇特，有关他的故事竟引起一些读者的愤怒的抗议。

　　江户川乱步虽然在写作上取得了成功，但他的心理承受能力极差。每见报上有文章批评他的作品，他就想“封笔”不写。他第一次封笔是在昭和二年（1927年），到了1932年，江户川乱步再次宣布“封笔”。与江户川乱步知交的横沟正史也是一位著名的侦探小说家，当时正中风住院，他在病床上给江户川乱步写了一封语重心长的公开信，指出江户川乱步要摆脱自卑的心理，要对事业尽职，不要做一个可怜的历史悲剧人物。对于好友的规劝，使江户川乱步进一步反省，从此他又以旺盛的热情投入到工作之中。

　　江户川乱步相继写出了《怪人二十面相》、《少年侦探团》等新作，再次获得好评。在日本走上侵略战争的道路后，江户川乱步以沉默来对抗军国主义文学，第三次“封笔”。第二次世界大战结束后，江户川乱步才又活跃于文坛，并创办了专门刊登侦探小说的杂志《宝石》。1947年日本成立侦探作家协会，时年53岁的江户川乱步出任会长。

　　1949年是美国作家爱伦·坡逝世100周年，日本文学界大搞纪念活动。江户川乱步回顾自己的创作经历，出版了《侦探小说三十年》，客观评述了自己创作的优点与缺点。为了鼓励新人辈出，江户川乱步用自己的稿酬设立了100万日元的“江户川乱步小说奖”，以此来推动日本侦探小说的发展。

　　在五十年代，江户川乱步发表了《化人幻戏》、《幻影城》和《续幻影城》，在作品中回顾了日本侦探小说的流派与风格，并在每周六主持作家集会，把更多的侦探小说家团结在他的周围。

　　鉴于江户川乱步对日本侦探小说的贡献，日本天皇于1961年颁发给他紫绶褒章。1963年日本成立推理小说作家协会，江户川乱步被推选为理事长。他只出任了7个月，终因体力不支而辞职。1965年江户川乱步因脑溢血病逝，享年 71岁。

　　综观江户川乱步一生的创作活动，可知他是一个情绪极易波动的作家。他在贫困的生活中寻求自己的理想，在工作中不能尽职，即使面对他所热爱的写作工作，情绪也时好时坏，但他毕竟为开拓日本的侦探小说作出了贡献。他在晚年声誉蒸蒸日上，这是当时日本人喜爱侦探小说的一个重要反映。

　　作为开创日本“本格派”侦探小说流派的创始人，江户川乱步的创作是有代表性的。他强调侦探小说以科学的逻辑推理作为侦破的重要手段，运用现实主义手法来反映日本社会现实。江户川乱步提出的谋杀是人的兽性的一种表现，要通过侦探小说来揭露兽性的罪恶观点为以后大多数日本推理小说家遵循。这一派的作家还有角田喜久雄、甲贺三郎、平林初之辅、滨尾四郎等人。

　　角田喜久雄，1906年生于东京，16岁在东京都立三中学习时已发表处女作。他后来毕业于东京高等工艺学校，出任海军水路部技师。1935年发表《妖棋传》，1947年发表《高木家的悲剧》，其《笛吹人亡》获1958年“日本侦探作家俱乐部奖”。是日本“本格派”侦探小说的主将之一。

　　甲贺三郎，真名春田能为，1894年生于日本滋贺县，毕业于日本东京帝国大学工业系。他曾在一家研究所当技师，后来走上文学道路。其作品有《琥珀烟斗》、《幽灵怪人》、《妖魔的哄笑》、《无形的怪盗》、《体温计杀人事件》、《黄鸟的叹息》、《黑暗与宝石》、《奇怪的签名簿》等。作者风格情节多变，富有戏剧色彩，1942年曾任日本少年文化协会事务局长，是日本“本格派”的主要作家。

　　滨尾四郎，1896年生于东京，1922年毕业于东京帝国大学法学系，当过检察官，1928年开业当律师，翌年开始发表侦探小说，主要作品有《被杀的天一功》、《杀人鬼》、《铁锁杀人事件》等。

　　尽管“本格派”侦探小说没有完全脱尽欧美侦探小说的范畴，但为以后日本社会派推理小说的出现，并形成自己独特的风格，起到了一定的促进作用。大侦探明智小五郎也成了四五十年代日本国民崇拜的一个英雄。

kenshin

三　横沟正史与“变格派”侦探小说

　

　　在江户川乱步创作侦探小说的生涯中，有几位作家对他的帮助很大，除了他的恩师森下雨森，还有一位就是“变格派”侦探小说创始人横沟正史。

　　横沟正史（1902—1981）生于神户，少年时代就喜爱读侦探小说，1924年毕业于大阪医药专科学校。他比江户川乱步小4岁，但在文学上出道颇早，19岁就开始写侦探小说，1925年结识江户川乱步，双方谈得颇为投机，1926年去东京，弃医从文，先后担任《新青年》、《文艺俱乐部》、《侦探小说》杂志的编辑，1932年起从事专业创作。前期作品有《鬼火》、《库房中》、《真珠郎》等，这些作品充满了一种凄凉妖艳的气息与唯美主义的风格，其中以《人形佐七捕物帐》最受欢迎。横沟正史塑造的美男子侦探人形佐七，既有日本武士的魁梧，又风度翩翩，英俊滞洒。他带了两个徒弟辰五郎与豆六，破获了一连串疑案。横沟正史写人形位七的故事多达200余篇，在日本读者中掀起一股“侦探小说热”旋风。值得指出的是，在20世纪四十年代，日本的侦探小说尚未引起读者兴趣，横沟正史就参照中国公案小说的方式，把人形位七塑造为一个正直的捕头，因此他前期的侦探小说，有中国公案小说的影子。

　　第二次世界大战以后，横沟正史的成就更大。他写出了《本阵杀人事件》、《蝴蝶杀人案》、《狱门岛》、《八墓村》、《犬神家的悲剧》、《毯谣魔影》等侦探名作。销售量达 5500万册，这在当时是一个惊人的出版纪录。《八墓村》、《毯谣魔影》、《犬神家的悲剧》拍成电影后，更加风靡日本。

　　在横沟正史的笔下，除了人形往七之外，他还塑造另一位大侦探金田一耕助。此人是个书生，并去过美国留学，有一头乱蓬蓬的头发，穿的是破衣裤、破袜子，说话时有点口吃，但目光却十分锐利。他自称是直观型的侦探，搜索足迹，检验指纹，运用逻辑推理进行判断是其特长。

　　横沟正史不仅在创作上颇有造诣，而且还形成了自己的流派，他以阴森诡秘的气氛一改传统侦探小说的风格。他在小说中加入变态的心理描写，甚至出现神魔鬼怪，死人复活的情节。如果说江户川乱步代表了日本侦探小说的现实主义流派，那么横沟正史则是日本侦探小说的浪漫主义流派的鼻祖。

　　“变格派”与“本格派”虽为日本侦探小说的不同流派，但相互关系甚好。江户川乱步在“封笔”时，横沟正史就抱病给他写信给予鼓励。“变格派”作家小栗虫太郎得到“本格派”作家甲贺三郎的推荐，发表了小说《完全犯罪》。“变格派”作家木木高大郎对“本格派”作家极为推崇，松本清张、仁木悦子都得到过他的提携与帮助，成为日本侦探小说文坛上的佳话。

　　下面我们就横沟正史的三篇代表作来分析一下“变格派”的艺术特色。

　　《三根头发》写东京医科大学学生山崎与商业大学学生伊藤看完电影后，去探望社会名流神前教授，神前教授长期与妻子关系不睦，以“研究学术”为名独居一座小楼。山崎与伊藤经过小楼时，发现楼上传出一声哀鸣，随后滚下一个人来，原来正是胸口扎了一把匕首的神前教授。他们估计凶手必在楼上，于是山崎守住小楼，伊藤去报案。但警察来搜索现场，却无凶手人影。神前教授手中捏了三根头发，据此估计凶手是一个女人。在楼上的火炉旁，找到一张破碎的纸，纸上有“良子”二字。警方作了调查，发现神前教授的妻子为浪子，山崎曾受到浪子的帮助，莫非是他放走了凶手浪子。山崎为了洗刷罪名，作了各种推理，才得出凶手是回身刺了神前一刀，故而在黑暗中逃遁了。经过调查，终于找到真凶泰良子，原来神前教授玩弄了她的妹妹，泰良子为此动了杀机。

　　《半耳男人》写医科大学生宇佳美慎介出外遇雨，躲雨于小庙，见一红衣男子奔进，口中喃语：“这场雨是天助我，没有人打岔，我下决心干了。”不一会，走进一个少女，那红衣男子抓住她，要抢她的提包，少女大呼“救命”。宇佳美慎介见状打抱不平，以柔道术将红衣人摔倒。红衣男子露出半耳，拔腿逃走。宇佳美慎介救了少女，送她回家，在她寓所又遇一怪事，其兄被五花大绑，声称系一戴面具的男子所为。宇佳美慎介追问缘由，两人似有隐情，不作回答。第二天，少女来找宇佳美慎介，说出隐情，原来她叫鲍泽由美子，其父携一大笔财产去千岛，路遇风暴，船毁人亡。其母闻迅悲痛而逝。兄妹俩生活困难，但每年8月17日——即船沉之日，必有人写信给他们，并送他们金钱。那个红衣人要抢的正是那封奇怪的信。宇佳美慎介看了信，才知写信人自述得了“不治之症”，有重要物件交给他们兄妹。宇佳美慎介见义勇为，陪鲇泽由美子前去七星庄，看门老头说主人昨晚已去世，让他转告鲇泽由美子，原来由美子父亲当年实被山崎与筱原杀死，谎称船沉人亡。筱原与山崎后因分财物而争斗，筱原杀死了山崎，本想一手遮天，独吞财产，在他临死之前，深为忏悔，决定将真情告诉由美子。宇佳美慎介听到这里，突然间那仆人，山崎是否一个缺了半只耳朵的男人，仆人下意识摸了头发，点头称是。宇佳美慎介以迅雷不及掩耳之势，将老头的假发扯去，原来那人正是山崎。事情真相大自：山崎未死，逼死筱原，又想夺回那封信，独吞财宝。宇佳美慎介救了由美子，使他们兄妹俩终得财宝。

　　《怪兽男爵》写得更为离奇。日本东京接连发生几起盗窃大案，被窃宝石在10亿日元以上。警方抓住了大盗古柳冬彦，古柳冬彦供认不讳，但拒不交出宝石。他曾杀死其兄夏彦男爵，继承了爵位。他被判死刑后声称：三年后将复活，要把全日本闹个大翻地覆。三年后，外科医生绪方被绑架至一个秘密场所，强迫他为一个蒙面人治疗枪伤。临走时，他获一枚宝石。警方闻讯赶去，那秘密场所已人去楼空。据分析，古柳冬彦复活了。古柳冬彦本是生物学家，他曾研究人脑移植，他被枪杀后，由其助手北岛博士将其脑子移植在一头猩猩身上，借其身体复活。古柳冬彦要报复社会，引起北岛反对，古柳冬彦把北岛杀害后，劫走法官女儿，迫害那些证人。小山田博士知道古柳冬彦痴爱宝石，引他来抢。在警方监视下，古柳冬彦凭借他科学家的头脑与猩猩的灵巧与蛮力，又把稀世珍宝抢走。几天后，小山田博士以化妆术擒获了古柳冬彦，把这个怪兽男爵绳之以法。

　　从以上三篇小说可以了解横沟正史写作上的一些特点，第一篇《三根头发》只是有点离奇；第二篇《半耳男人》则情节怪异，第三篇《怪兽男爵》写凶手是人脑猿身的怪物，就与传统的侦探手法不同。横沟正史刻意营造秘密恐怖的场景与气氛，塑造一些残缺的怪人，不仅容貌诡异，行为怪异，而且凶手的心理也怪异，这些怪人的作案方式更加变幻莫测。故事的情节充满了阴森离奇的描写，但破案的方式仍然是推理，这就是“变格派”侦探小说的特色。

　　“变格派”作家还有多位，如小栗虫太郎、木本高太郎、大下宇陀儿、城昌幸、梦野久作、小酒井不大、水谷准等，现分别介绍如下：

　　小栗虫太郎，原名荣次郎，1901年生于东京，毕业于京华中学育科专业，1922年创办了一家印刷厂，不久倒闭。他早年作品为《红毛骆驼的秘密》、《魔童子》，未有影响，1933年写出了《天衣无缝的犯罪》，一跃为文坛新星。后来又发表了《圣阿雷基塞修道院惨案》（1933年）、《梦游杀人案》（1934年）、《白蚁》《935年）、《铁面具的舌头》（1935年）、《20世纪的铁面具》（1936年）、《跳上四方金字塔》（1937年）、《有尾人》（1939年）。《恶灵》（1946年）。1946年因脑溢血去世。其作品使用机械推理手法，以暗中巧合来揭示犯罪心理，有浪漫主义手法的倾向，是日本“变格派”侦探小说的一员大将。

　　木木高太郎，1897年生于甲府，1924年毕业于法庆大学医药系，获医学博士学位。1929年成为该校副教授，后留学苏联，在巴甫洛夫身边从事条件反射的研究。木木高大郎青年时代写过诗和散文，1934年发表了《眼跳症》后进入侦探小说界，1935年又推出《睡偶人》、《恋慕》等作品，成为当时与小栗虫太郎并列的文坛新星。他还发表了发掘女性心理的《文学少女》、《无期女因》与《折芦》等作品，他的《新月》获第一届“侦探作家俱乐部奖”。1946年成为教授。“推理小说”一词源出自他的笔下。他提倡写“推理小说”，本来是想开拓侦探小说的新领域，后来转变为一种新型风格的侦探小说的代名词，这是木木高太郎所没有想到的。

　　大下宇陀儿，本名木下龙夫，1897年生于日本长野县，毕业于九州帝国大学工业系，1929年起从事侦探小说专业创作，其主要作品有《义服》、《情鬼》、《烙印》、《铁舌》、《魔人》、《虚像》等。第二次世界大战后，他确立了现实主义的推理说，巧妙地挖掘出了从人性中派生出来的恶行。1951年他任侦探小说作家俱乐部第二任会长。

　　城昌幸，本姓稻并，1905年生于东京神田。他从京华中学退学后．创办了《东邦艺术》杂志，一方面以诗人身份活跃于日本诗坛；另一方面又从事侦探小说创作。其主要作品有《香普奥尔案件始末》、《淫乐杀人》、《猎奇商人》、《艳魔地狱》、《回忆纳林殿下》，作品蕴神秘怪诞的风格在诗情画意之中。被称为怪诞小说家，他曾任推理小说杂志《宝石》的总编辑。

　　梦野久作，真名杉山泰道，1889年生于福岗市，曾就读于庆应大学，中途退学当了和尚，后还俗，在《九州日报》当记者。1926年起从事写作生涯，代表作有《海妖的鼓》与《幻术》。《幻术》一书倾注了作者10年心血，写一名法医与精神病者展开了斗争，书中贯穿着轮回转生的思想，给作品蒙上了神秘的色彩。

　　小酒井不大，本名小酒井先次，1891年生于爱知县，毕业于东京帝国大学医药系。后任东北帝国大学教授，1925年起发表小说，主要作品有《人工心脏》、《恋爱曲线》、《斗争》等。

　　水谷准，原名纳谷三千男，1905年生于北海道，1928年毕业于早稻田大学法文系．毕业后在博文馆出版社任编辑，主要作品有《一次决斗》、《青春已逝》、《司马家的毁灭》等。

　　尽管“本格派”与“变格派”在写法上各有千秋，但他们创作的侦探小说为日本侦探小说演变为日本推理小说打下了基础，尤其是本格派的现实主义写法影响尤为深远。

　　在第二次世界大战期间，日本军国主义曾一度禁止侦探小说创作。二战结束之后，深受日本国民喜爱的侦探小说再度活跃起来，并出现了一大批侦探小说作家，以松本清张为首的社会派推理小说也随之而诞生，使日本文坛出现了一个全新的面貌。

l_li533

江户川乱步，我很喜欢他的书，可我一直不了解他这个人。在这里我学到了很多。

ryman123

kenshin 说的这三章是从曹正文《世界侦探小说史略》中找来的吗？后面应该还有介绍社会派松本清张，森村诚一的章节

镏金奇迹

那我就继续贴一下曹正文《世界侦探推理小说史话》中松本清张等大师吧