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第二部分
“穿衬衫帮”与“无衬衫帮”(1)
“你们不会让看门的为你们干那种事吗?”
地点是巴黎田园圣母大街上的一套房子,时间是1856年,说话的人是个美国青年——詹姆斯DangerCode;阿博特DangerCode;麦克尼尔DangerCode;惠斯勒詹姆斯DangerCode;阿博特DangerCode;麦克尼尔DangerCode;惠斯勒(James Abbott McNeill Whistler,1834~1903),美国画家。。此刻,他的英国朋友们,那些学习艺术的伙伴,正拉开架势,进行着五花八门的健康锻炼,场面非常壮观。其中一个正在荡秋千,另一个正使足劲捻着一对体操棒。房间里的体育家什可真多!一条一条的攀登绳从天花板的一根横梁上垂下来,圆头剑和拳套杂陈在画架和画夹之间,而对惠斯勒来说,这一切都莫名其妙,也颇叫人恼火。
因此,惠斯勒才说了上面那句话,以后他还说过许许多多的这类俏皮话,他把这些妙论看成是针对“岛国佬”的。他们现在这番举动,与其说是在寻欢作乐,还不如说是在打哈哈凑趣,它们暗含着缺乏鉴赏力的荒谬劲,简直是降格到了荒唐的程度。不用说,到巴黎可不是为了增长块头来的,不管哪个笨蛋都能在随便什么地方、随便什么时间,把自己累个死去活来,看门的就能办到。
这些岛国运动员一共四个,他们的头儿是乔治DangerCode;路易斯DangerCode;帕梅拉DangerCode;布松DangerCode;杜DangerCode;摩里埃乔治DangerCode;路易斯DangerCode;帕梅拉DangerCode;布松DangerCode;杜DangerCode;摩里埃(George Louis Palmella Busson du Maurier,1834~1896),英国小说家、画家。,未来《喷趣》杂志(Punch)《喷趣》杂志,英国一本滑稽图画文字周刊,1841年创刊于伦敦。的插图画家,《软帽子》(Trilby)的作者。他祖先是法国人,祖父一辈是法国大革命时期来英国的移民。不过,杜DangerCode;摩里埃已经变得比英国人还英国人了。他小时候在帕西附近一所走读小学上学。在这个学校里,他领教了对法国小学生和他们的做派的极度鄙夷。他的理想是英国的行为做派——Le vrai chic anglais(真正高雅的英国派头)。他从伦敦带回风行一时的诺亚方舟式外套,想给住在拉丁区的人留下个印象。他在伦敦牛津学院学过分析化学。他个头不高,感情活跃,眼睛不大,喜欢音乐和绘画,也崇拜英国的伟人。他嘴里时时情不自禁地冒出几句法国歌,还带着欢快古怪的副歌,他还时常由一位希腊音乐家索弟里陪着,在租来的钢琴上弹点心爱的谣曲,比如《四个子儿一杯的葡萄酒》(Le vin DangerCode; Quatre Sous):
美的历险呸!去它的西班牙葡萄酒,它们可不是为咱们准备的,这是四个子儿一杯的葡萄酒,咱们就拿它权当香槟酒吧。 原文为法文。
另一个是爱德华DangerCode;约翰DangerCode;波因特爱德华DangerCode;约翰DangerCode;波因特(Edward John Poynter,1836~1919),英国画家。,英国皇家美术学院未来的著名院长。他是个急性子青年,留着大胡子。他父亲是建筑师,母亲是名雕刻家托马斯DangerCode;班克斯的孙女。按乔舒亚DangerCode;雷诺兹乔舒亚DangerCode;雷诺兹(Sir Joshua Reynolds,1723~1792),英国肖像画家,英国皇家美术学院第一任院长。的说法,托马斯DangerCode;班克斯是在英国创作“具有古典美的作品”的第一个人。波因特在威斯敏斯特学校学习,17岁的时候因为身体虚弱被送到了意大利。在罗马,他结识了英国皇家美术学院的另一位未来院长——弗雷德里克DangerCode;莱顿弗雷德里克DangerCode;莱顿(Frederick Leighton,1830~1896),英国画家、雕刻家。。莱顿英俊潇洒,23岁时已经成了时尚的首领。他深信一个艺术家只有成为时尚的首领,才能指望功成名就。年轻的波因特满怀着敬慕之情,看到了莱顿第一幅轰动一时的油画——《奇马布埃的圣母像通过佛罗伦萨的街道》。他决心在这种“古典”风格的绘画上与莱顿一比高下。他做着一举成名的梦,常常坐在公用钢琴旁边,敲出根据流行的《游吟诗人》(Il Trovatore)《游吟诗人》,意大利作曲家威尔第的四幕歌剧。改编的曲调。这四个当中另外两个是托马斯DangerCode;拉蒙特和托马斯DangerCode;阿姆斯特朗托马斯DangerCode;阿姆斯特朗(Thomas Armstrong,1832~1911),英国画家。。拉蒙特脾气随和,是苏格兰人,留着络腮胡子(他就是《软帽子》里的“苏格兰地主”)。阿姆斯特朗是曼彻斯特人,后来成了维多利亚与阿尔伯特博物馆人人称道的官员,还在巴思当过军官。
他们过着波希米亚式生活,极简单,甚至极朴素。每天早晨,他们一起到画家查尔斯DangerCode;格莱尔查尔斯DangerCode;格莱尔(Charles Gleyre,1808~1874),法国画家。的画室画画。这个画室是间脏兮兮的大屋子,朝北的窗口射进来灰蒙蒙的光线,光秃秃的墙上挂满了画,其中有炭笔速写,画的是手的各种转动形态,还有五颜六色的色彩画。这个画室的性质介于个人画室与美术学校之间。
当初,绘画大师们有一天发现,自己兴旺发达之后,很有必要找一个或是几个徒弟。他们和徒弟之间一度曾经如同父子。不过,到了1856年,这已经是属于过去的事情了。格莱尔的画室并不是他自己工作的地方,只是挂上了他个人的名字罢了。它对一大群未来可能成为画家的人敞开大门,听凭他们随意出入。画室的秩序由一位massier,即一位先来的学生助手来维持。英国人身材比别的人显眼,他们的络腮胡子很特别,那股作为维多利亚时代标志的庄严劲也与众不同。他们跟三四十个法国rapins(拙劣画匠)(或像他们自称的“涂抹匠”)一起画上几个钟点,画男女裸体模特。那些法国学生头发剪得短短的,穿着蓝大褂,骑在矮板凳上。格莱尔本人是大画家安格尔安格尔(JeanAugusteDominique Ingres,1780~1867),法国古典主义画派的代表画家。的瑞士门徒,他从德拉罗什德拉罗什(Paul Delaroche,1797~1856),法国画家。那里继承了这个画室,每星期露一次面,作为例行公事,浏览一下尚未完成的画。他固守冷冰冰的、僵死的古典主义,所以他本人并不是个循循善诱的大师。少数几个人(像波因特)大概推崇他、模仿他,而对其他人来说,他的画室只不过是个便于作画和与志趣相投的人聚会的地方罢了。 |
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