读《悲惨世界》

趁早寂寞

昨天读完了雨果的大作《悲惨世界》。《悲惨世界》被公认为雨果最为重要、意义最为重大的作品。从篇幅上，是雨果最长的一部小说；从内容上也是最体现雨果悲天悯人心情的作品。
   《悲》中给我印象最深刻，也是最为感动我的人物便是主人公之一的让•瓦让。让•瓦让从一开始就已经注定了悲剧的命运——贫穷，尤其是拖家带口的贫穷。让•瓦让为了照顾姐姐及其七个孩子，砸碎面包房的玻璃，偷了一块面包而被抓住，判了五年的有期徒刑。之后四次越狱，四次被抓，被判19年苦役。之后，即使被放出来，仍然被“刻上”了苦役犯的“标记”，没有人收留，犹如过街老鼠。十九年的苦役加上世人的冷落和敌意，让这个本来善良无辜的老百姓一下成了世界和上帝的敌人。
    此时，米迪埃主教的出现改变了让•瓦让一生的命运和信仰。（也因此改变了书中包括芳蒂娜、珂赛特、马利尤斯甚至很多小角色的命运，让我又想起基督山伯爵先生来了。）米迪埃主教的无私和宽容，令让•瓦让感动至深，决心做一个好人，以回报上帝对他最后的眷顾。于是有了受人们敬重的马德兰市长的出现（实际是让•瓦让改名换姓的结果），沦为妓女的芳蒂娜得到救赎，被泰蒂纳埃一家虐待的芳蒂娜的女儿珂赛特得到了保护（最终成就了完美的婚姻），马利尤斯在战争中死里逃生（让•瓦让几乎为此付出了生命的代价）等。
    雨果对于故事的描述有一个很大的特点。（至少从我读过的他的两部代表性作品《巴黎圣母院》和《悲惨世界》中可以体会到。）不惜工本用大量的篇幅描写主人公矛盾的心理斗争。每每到此，雨果仿佛是一个拥有读心术的巫师，窥探人心深处最最隐秘的思想。让•瓦让自然不能逃脱这样的窥视。让•瓦让的心态本身就是扑朔迷离、矛盾十足的。他曾经是被这个世界遗弃的人，他憎恨这个世界，他厌恶人性的可悲；但同时，他又是一个得到拯救的人，他看到了光亮，他决心用毕生的精力做一个好人。
   实际上，他做到了，他几乎不遗余力地完成他为自己短暂的后半生定下的目标。几次大事件中让•瓦让心理上的斗争可以体会。对于珂赛特，他把几乎所有作为一个男人一个父亲一个祖父的爱奉献给了她，尤其是面对马利尤斯这样一个爱的“竞争者”甚或是让•瓦让心中爱的“掠夺者”，他选择了牺牲自己。对那个被误认为让•瓦让的可怜人，本可以安心做马德兰市长的让终究挺身而出，让自己再次陷入苦役牢中。对于雅韦尔，无须多说，最终雅韦尔这条政府最为“忠诚无私”的“狗”选择为自己的“猎物”而自杀，可见让•瓦让人性上的魅力让石头也开了花。这些结果并非顺理成章，而是让•瓦让在一次又一次的不眠中，在一次又一次的思想斗争下促成的。作者经常用好几千字的篇幅来描述让的心理活动。紧张而矛盾的气息让读者也随之不安和挣扎起来。而最终，让总是会选择牺牲自己而成全别人。也因此，最终一篇，让•瓦让选择了放弃珂赛特，放弃这个放弃了他便会死去的人，因为没有了爱的让•瓦让终究是撑不下去的。虽然，最后真相大白，以团圆结束，让还是没有逃脱死神的安排。
    除了典型的心理描写，雨果的另一个写作方式便是插叙。但是插叙的并非是某个故事情节，而仅仅是故事某处的背景介绍。比如为了引出泰纳迪埃和蓬梅西男爵（马里尤斯的父亲）那一段渊源，雨果用了整整一篇来介绍拿破仑和滑铁卢。再比如，为了写让•瓦让通过地下水道救出革命者马里尤斯，而用了大量的篇幅介绍巴黎下水道的发展变化。这种插叙往往令人苦恼，因为挡住了情节的发展，而雨果总是不紧不慢，几乎可以作为独立的论文来看待——内容详实、追根究底、论证清晰。
    另外，雨果非常善于用对比反映人性的特点，这是大家比较熟知的，尤其是《巴黎圣母院》中的表现，《悲惨》也是一样，有好人自然有坏人，有被感动为好人就有被贫穷折磨成坏人。泰纳迪埃等人固然可憎，然而似乎也可以窥见当时巴黎社会底层的黑暗。他的女儿埃波妮不也曾救过马里尤斯的命吗？这个本也风华正茂的女人，不也如此凄惨的死去，只为在死后得到心爱之人的一吻？芳蒂娜这个曾经清纯的少女，最终沦为妓女，仅仅是个人原因吗？她也曾经爱过她的情人，她更热爱她的女儿——为此她付出了生命，她有爱！她也辛勤地劳动，努力地养活自己和女儿，可是最后呢？因为她有个私生女而被解雇，她付不起房租，买不起食物，怎样？于是她成了妓女。这是社会造成的悲剧。
    我喜欢雨果这种悲天悯人的心情，和狄更斯很像。（个人感觉狄更斯作品重复感太强。）

趁早寂寞

好像已经形成习惯了，一旦读了某本好书，就忍不住要找到影视作品来欣赏一把。《悲惨世界》(Les Miserables)的版本比较多，找到的是1958年让-保罗·李·塞诺华（Jean-Paul Le Chanois）导演、让·卡班(Jean Gabin)主演的版本。

电影长达三个小时。相比较雨果长达五部的小说来说，三个小时的电影并没有太好的整体表现。好久没有看过这么老的电影了。上一次应该是大学的时候看《乱世佳人》，其实感觉上很像，虽然来自不同的国家，但是年代应该差不多，所以在电影的质感、色调、配音上感觉非常接近。

    电影版《悲》的节奏非常快。时间上的局限使得导演必须大踏步地推进情节。比如最初芳蒂娜的出场直接就是在她成为妓女之后，也就是马德兰市长时期。而关于她如何有了珂赛特这个孩子并且如何送给可恶的泰纳迪埃，只是包含在芳蒂娜自己短短的大概十分钟的回忆里。（小说中则包括背弃芳蒂娜的那位贵族也有很具体的描述，虽然他抛弃芳蒂娜母女后再也未出现过。）再比如关于雅韦尔警探，其实雅韦尔的转变不是一时的，他是在与让·瓦让不断的捉迷藏的过程中慢慢地感悟到让·瓦让这个“苦役犯”作为一个“善人”带给他的感动、震撼和矛盾的，他的跳河自杀不能仅仅归结为让·瓦让在街战的时候放了他，而他感到愧对于自己作为一个忠诚警探的责任。而关于珂赛特和马里尤斯的爱情，甚至有点一笔带过的感觉，只有压在石头下的表白信以及简单的一次幽会，反倒是马里尤斯的爱慕者也就是大反派泰纳迪埃的大女儿埃波尼频频出现，性格上的表现也比较突出（珂赛特在戏中完全是个花瓶）。影片后半部，ABC友社的起义和巴黎街战，以及让·瓦让背着马里尤斯从地下水道逃出的部分，虽然用了影片四分之一的时间，但是却表达不足。（作为50年代末的影片，技术的局限是必然存在的，也算是不可抗力了。）小说中街战应该是一块重头戏，雨果费尽心机作了大量的描写，没有仅仅凸现马里尤斯作为一个主人公的性格及表现，而是表现了一批人的性格特点，当然影片中也截取了小说中的几个重点片断——马伯夫老人、家弗洛什、昂若拉、埃波妮，但是仍然让人感觉单薄，缺乏小说中的壮烈和慷慨，无法留下深刻的印象，甚至感觉战斗的时间是不是太短了？

    至于电影中的角色，让·卡班在形象上是比较符合我的想象的，在我看来演出非常到位。让·卡班本身就属于威严中透出一些冷峻和可怕的人，但在面对小珂赛特时他会从冷峻和可怕中释放出羞涩却无法抑制的慈爱。更令我印象深刻的是，反派大主角泰纳迪埃和他的女儿埃波妮。大概由于关于让·瓦让的情节实在太多，而让·瓦让每次出现不得不藏着掖着的，不能太张扬，所以泰纳迪埃的每次出现都让人印象深刻，因为他一出现总是情节高潮的时候，特别是他绑架让·瓦让想要勒索的那一次，泰纳迪埃的表现既让人觉得可笑又让人气愤，导演还特别加入了其女儿埃波妮对他的反对（小说中并未在此处提及，虽然在另外的场所他们确实有过激烈的矛盾，这里又让我感觉导演似乎对她有种不经意的偏爱？）；影片最后，泰纳迪埃化装前来向马里尤斯出卖秘密那一次，也同样有出色的表现。

hyperx

《悲惨世界》是法国文学的最高峰，雨果也是法国作家中最伟大的。

大仲马才气有余，深度不够；巴尔扎克广博渊厚，但伤于散漫；唯有雨果，将文学和人性结合得完美无瑕，像一幅幅油画，色彩浓厚而又让人回味无穷。

[ 本帖最后由 hyperx 于 2008-2-3 03:29 PM 编辑 ]

shanghaibreeze

书就不用说了
记得有部黑白的悲惨世界电影 拍的真是绝妙
我那时候还自己把看过的电影情节写出来的
片段作文

文学小生

建议去看看悲惨世界的音乐剧,沙威(Philip Quast)演得太棒了.

阿多斯

恩佐拉演得也很好啊！

ak1789

其实德纳第还是一个很重要的角色呢，如果没有他的话，那恐怕会给人感觉所有坏人都可能被获救，但有了他，悲惨世界就更立体了。而且第三部里德纳第对冉阿让的那一段也是十分重要的，从另一个侧面表述了社会对人的压迫