《牧场金币》

叶尖灵柩

将一头牛四分五裂会是什么样子的
我的小刀很犀利,硬度高,足够锃亮
可我不会撒谎,怎么办

叶尖灵柩

他在水中哭泣,他在夜里哭泣
他在他的墨迹里哭泣,他的世界
正在变暗.可我不忍心
砸碎他的梦怎么办

叶尖灵柩

用食指抚摩这疼痛的辙印
我站在岸边望他,他
钻进更深的水底消失无踪
我不说话,只拿起小刀去分割
他留下的涟漪

叶尖灵柩

《小试牛刀》

将一头牛四分五裂会是什么样子的
我的小刀很犀利,硬度高,足够锃亮
可我不会撒谎,怎么办

他在水中哭泣,他在夜里哭泣
他在他的墨迹里哭泣,他的世界
正在变暗.可我不忍心
砸碎他的梦怎么办

用食指抚摩这疼痛的辙印
我站在岸边望他,他
钻进更深的水底消失无踪
我不说话,只拿起小刀去分割
他留下的涟漪

2008-7-26 02:10  

要命的小试牛刀，额彻底晕S算！

kenshin

不懈努力
支持

叶尖灵柩

如此人生＿＿＿评小耳诗作品之《世界正在变暗》

作者/叶尖灵柩


很巧然的被耳君抓住了小辫子，逐应他之邀为他的某个字写一篇象样的评，愚钝如我，莫可奈何之下只得对其字儿小试牛刀，唯愿一过之后，但不唐突耳君佳作尔。

在耳君诸多诗作品中，《世界正在变暗》这一标志性题目首先让我有了小试一下的意愿，它是向下的，推进式的一种对生命的认可与发散，而我只想随着它走入它背后灵魂的世界里去体味它所传递给我的场，关于世界正在变暗的场。

很奇特的，耳君并没给它们更多的暗示与铺陈，而是直接用“天上下起了刀子”这样单刀直入的方式让读到它的人领悟到刺目惊心的刺痛，我想无论谁在何种场景里遭遇一把刀子的袭击时都会悚然无策，都会下意识地想要逃离开刀子的切割与分裂。可是呢？耳君却在尖刀迭显的世界里奔跑，没有任何护佑任何屏障地一路潜行，在这样一段孤独的旅程中，陪伴他前行的只有他自己的灵魂。而，作为现实中的人，有谁能真正舍弃自我与它我的存在自如地奔逐在命运的滩涂上呢？我想没有。很显然，耳君亦无法做到这点，所以，他的“影子”注定无法脱离也确实无法法对他进行质的分割。

第二节在第一节所营造的场中很自然地将“世界正在变暗”这一标的感悟彻底发散出来，只是在这里耳君借用了牛这一忠实勤勉诚恳的物象来替换上节中的我继续行走，而用雨这一湿润与希望的载体来暗喻刀子这割股钢刃对自我与他我的穿刺与磨练。因为，牛是食草反刍类素食动物，可水中是没有草，那么，什么是希望？没有的，牛含在嘴里始终咀嚼的是刀子一样的时光，它所代言的世界是大众的，是立存于无情现实内麻木行走着的劳苦民众，他们只能以生活之手推进生活本身，这种推进本身来源于生命对最原始的渴望欲求的一种先天本能体现，它与超越物质本身的灵界思维毫无干系，浅白点说，它们是牛，而牛在更多时候被人们比喻为愚蠢的行为艺术者。如此，这里的场里面奔跑着的是一群没有灵魂且收放自如的生蛆，当我此刻提及蛆这个词时，我的心就不由自主地随着这一节的结束振颤了一下，在蛆者的世界里，世界暗的如此纯粹，如此干净利落。

第三节是个典型的反讽溯上的过度，当然它也是耳君在刀子的世界里阐明自己的行为态度与行进方式的一个申明与表白过程。那么，什么是耳君区别于牛的地方呢？他将自己灵魂的钥匙藏在什么地方？又如何的去运用和驱使它去破解和抵御漫天而来的袭击？我很欣慰看到耳君如是说：：“我学不会这样的咀嚼/在一张空白的纸上/我的笔/正用它最后的墨/滴穿我的身影”。是的，我很庆幸，我看到一个用灵魂抒写人生，用笔墨证明生命存在的完整的人与命运搏击的真实的印迹。也许这种反抗是翕弱的，是微不足道的，甚至是无力的，可，只要有行为就有希望不是么？更何况在这里我看到，耳君又一次用刀子的力量去刺激灵魂的存在，我不知道他人有没有拿刀子剜割自己心灵的举措，我只能说，我知道当自我的刀子刺向内心的影子时，那种疼是真实的，具象的，是无以忽略和不可消解的，而，痛着，就可以拥有改变一切事物的力量。尽管在这一节里世界疼的暗无天日地黑，但，我喜欢。

然而，在它的最后那小节内，耳君则彻底地完整地将整首诗融入到对题目的真实的绝望的阐述表决中。世界正在变暗，所有的挣扎与行进都是徒劳无功的，所有关于灵魂深层次的试图性的进入都是枉然的，在面对这样难以逾越的沟壑前，它们只能被时光的潮流淹没在逐一而至的一个个记忆的暗流中，永不被提及，只是，疼，撕心的疼，依然会存在，会继续吞噬他的心肺，面对这样景况，耳君选择了放弃与随波逐流式的漂流生涯，因为，最终，他象牛一样融入到蛆者的世界去麻痹自我，去度过命运的浩海。这对于整首诗来说是个无比完美的结局，可是，对于一个人的人生态度来言，它却是颓废的，不被赞扬和鼓舞的，我以为。

最后，我想就整体诗作品的意境做个笼统的阐述：它是一个渐进式的，用不同场去营造出一个个低糜的昏暗世界，它由最初的挣扎，其间的反思与自省，乃至自我剖白与嘶吼，直至最后彻底的完全的放弃对暗黑的抵抗与无奈的妥协，就此完成一个人对生命的颠覆与倾没的整体过程。它可以作用于作者对于文学道路上的一次无功而返的尝试与退出，也可以作用于作者对于人生道路上任何事物和情感的历练与消隐。但，面对它我更想说的是，它是大众的，是一首给予世界的诗，因为，这样的人生旅程依附在每一正在行走着的和已然停止前进的任何一个灵魂的实体上，它让读到它的每一个灵魂都可以自其间找寻到自我的影子，从而自内里吸取力量或者选择以此来警喻自己。诚然，这最后，我想向耳君作一个最后的狗尾续貂式的结束语：可以活着真好，无论在水中还是在岸上，活着才可以继续去寻找和探求生命存在的真谛。那么，就活着吧，好歹活着。

2008-7-26 12.30

随附耳君诗作品如下：

《世界正在变暗》

诗/小耳

　　天上下起了刀子
　　我还在路上
　　山峦楼宇都全身而退了
　　只有我的影子
　　还没完全从体内剥离
　　
　　世界正在变暗
　　一头牛踩在水中
　　塞一把日子在嘴里
　　颠来倒去
　　
　　我学不会这样的咀嚼
　　在一张空白的纸上
　　我的笔 正用它最后的墨
　　滴穿我的身影
　　
　　把一种分裂的疼痛
　　染成最黑的夜
　　我尝试着踏水而过
　　然后 掉了进去

[ 本帖最后由 叶尖灵柩 于 2008-7-27 03:21 编辑 ]

叶尖灵柩

《心外》

浮，立定之后眺远。
           ---题记

有一扇窗，向上看是哀愁
向下看是沧桑。寂寞静候其内
将孤独送出百米线外

长翅膀的是风，将过客载入云霄
蓝色瞬间变的纯粹。雨落下来
打湿谁衣裳

他将圆画的很圆，以为球体在风中
可以更自如些。她将色彩拉长成线，笔端
由上向下划落一池涟漪

守望的是树，背对窗棂
将华盖伸向更深的夜里寻觅花开
那里，艳阳满天下

2008-7-25 22.20

小香可

好玩死了～看到你五月十一日的就去翻你五月二十一日的，果然有～
个人推你为芦笛第一诗人～

小香可

从三月迷离写到七月溽热～真是好玩～

叶尖灵柩

呵呵，小香可......