中国小说的世界地位

Emaluia

原帖由 kstone 于 29/6/2008 20:54 发表
差在思想
没有自己的哲学思想，就没有伟大的作家

思想  只要你是在中国这片土地上吃饭睡觉拉屎撒尿 你就是具有自己的哲学思想的 不要把这个东西看得那么神圣 除非我们的作家在写作时故意因某种原由屏蔽掉自己的思想 而迎合别人的胃口

云起时

说实话，如果我真是火星人的话，当我看完《茶花女》的时候，一点也不会喜欢，反而《西厢记》倒可当作小说一看，消遣下也是好的。

有人认为当今中国的氛围不太适合出文学大家，这有外部——当然指的是云宵之上的——原因，也有作家的内在原因。就像当年还有一个王小波，我就总不相信当代中国作家骨子里会如此不济。倒是认为他们没有勇力，而不是没有能力。同一句话，可以这样说，也可以那样说——这样说会引来麻烦，那样说就是擦边球，或许更具想象力的话，则完全没有事儿。但作家们不愿绕弯子——直肚子当然不可能——因而直不能，弯不愿，结果就是懒得说，避开说，到最后变成压根儿忘记怎么说了，只能说些“娱乐主题”——我总认为当代中国作家95%都是压根儿“娱乐主题作家”。

我不认为80年代后的作家会不懂生活——很多人与此相反地认为，他们是从其作品得出结论的——我认为，他们是最懂得社会、生活的新生代。我不否认他们的作品肤浅，但不认为肤浅的作品之后的那个人就一定肤浅。反而认为，他们与其父辈相比生活虽然优越，但这并不妨碍他们的思想在同年龄期远远超过其父辈。用两个例子比喻说明：《鬼谷子》与《君主论》，看过的朋友都清楚这些书的内容，有人批评道他们是魔鬼、大奸之人；而我却说，他们是最不鬼，最不奸妄的人，相反地，诚实得很，正直得很——因为真正魔鬼、大奸之人是绝不会说这些书上的话的。我想说的是，80后的作家们太成熟了，成熟到“只能写些幼稚作品”的程度；因为他们知道，这些作品才是最安全的、大家最愿意看到而又最能给他们带来名利的东西——为什么要那些有可能带来麻烦、大家也不太愿意掏钱买的所谓思想？！——我仿佛听到年轻作家们的声音了。

老会员恐怕还有印象，我当初写了一个《雅典见闻录》的片段：市场经济下的神祗们下岗了，各自单干起来。维纳斯开了间情诗学院，大发起来；智慧之神弥涅瓦开的则是智慧学院，结果学生一日比一日少。

[ 本帖最后由 云起时 于 2008-8-3 21:29 编辑 ]

Moderato

汗，不论我是火星人还是地球人还是什么星球的人，都不觉得《茶花女》好看。

云起时

原帖由 Moderato 于 2008-8-4 14:51 发表
汗，不论我是火星人还是地球人还是什么星球的人，都不觉得《茶花女》好看。

地球人是因为有朋友喜欢所以不得不表面上喜欢。

最后的美食家

我当年倒是喜欢《茶花女》来着，不过如今书中的内容全忘了。

chinesepoet

我只看过歌剧，小说没读过。不过中国当代我认为还是有好的小说的，只不过我们离得太近，可能看的不是很清楚

古越

倒是相当同意云起时的看法。
和写作圈子里朋友们讨论的时候便如此总结：你们看，我们现在二十岁上下，但已经有成型的思想和对社会清醒的认识，再磨砺个十几二十年的，未必不能写出优秀的作品，我们其中有才华的人多了去了。可哪怕我们中有人不要名不要利，高尚地为了文学，但却是不能写，这是外部决定的。唯一的方法是：忍辱负重个十几二十年成了权威有了影响力，再写，才有人听，也不至于太不安全。可是就是这十几二十年，很可能就把所有的理想所有的热情都磨平了。这便是悲哀。

奥古斯都

中国现代文学(鲁迅,钱钟书之后)的主题里缺少信仰与精神意识,无法延伸至对人性的探索.
某种意义上,真正伟大的作品就是从时代里窥视人性的作品.
真正的文学家不应畏惧议论.司汤达曾自信地说:"到1880年的时候，将会有人了解我，到1935年我才会拥有读者 ,我为20世纪而写作。"

Crazy

觉得中国的文学太沉重.

Julien

不差技术 不差思想 经典很多  但只是外国人对我们的东西不是很了解 甚至有些偏见