请问，现在长篇的诗，中外都算上，是不是要压韵什么的？

lxqs2006

如题。

我看到很多译本都说，什么遵守六什么行体。

要什么几行为一组？

尾部要压韵？？

写中文现代诗这方面有些人也说， 写中文诗 要象古诗 那样有什么构架，平仄什么 的。




随心所欲的写， 不能算诗 吗？

特别要是长篇，象伊利亚特那样的。非要按规律写？？

我是初学者， 没有接受过这方面正规专业的洗礼。

所以问的乱7 8 糟。

希望各位能给我解答一下， 最好举例说明。

能推荐相关的书最好

谢谢了。

[ 本帖最后由 lxqs2006 于 2008-5-21 08:58 编辑 ]

泰比斯

以前开始写诗有同感，可是后来看了泰戈尔的诗就不去追求什么韵律什么格式了。
就是自由写。优美写。

Hermes

无论中外，都有不押韵的自由体诗。汉语新诗的格律有很多尝试，但基本上还是没有建立起来，像什么六音步、十四行诗之类的都是从外国移植过来的，这是一个途径；另一个途径就是借鉴古诗，像平仄之类的。第一个途径失败的原因是汉语和外文属于不同语系，因此无法照搬，只能稍微模仿一下；第二个途径失败是现代汉语诗不可能像古诗那样凝练，在长句中要严格遵守平仄等格律几乎不可行。

现在的译诗一般流行做法是：按原诗押韵，以汉语的顿代替外文中的音步。

Hermes

其实要了解相关方面的知识，也不必看专门的书，很多译者都会在其译诗集的前言或后记里对这些问题进行探讨，配合他们的译诗作为实例，就是很好的教材，譬如周煦良为《西罗普郡少年》写的译序

lxqs2006

看了两位的回答, 吃了定心丸.

诗是以文美为第一

[ 本帖最后由 lxqs2006 于 2008-5-21 08:58 编辑 ]

云起时

还是认为没有格律的作品算作散文的好。诗，之所以算作诗，该有他自身的格律。至于这个格律是什么，则另当别论。

借鉴古体诗的格律，在现代国语语境下必定要用到比兴，才能使字词凝练。这在现代汉语也不是不可行的，更大的障碍在于古今汉语习惯的差别太大以及教育方式的改变。国人废除了旧式学堂那种背诵的习惯，小孩子不能在语感形成的最好时期更多地体会古体诗的音律，致使像平仄这样的概念不能从语感中出来。这自然使会写古体诗、读古体诗的人少了；缺少了这个基础，在新格律的创新上面当然不会有什么进展（指借鉴古体诗方面）。
从实际角度来看，现代国语入声消失，使本来并不丰富的音调更乏了，其本身很难在音韵上做文章。相反，在中国南部的粤语在其历史进程中不仅保持的入声，还由四声衍生出五个声调，合共九声，且粤音较低，九声多在中低音，而且之间差别较大（在于其向低音的纵深足够），如“阴去”很低，“阳去”低而又低，这在诗歌作品当中很有一个低音的效果；如果用古体诗的形式（即每行字数相等），其去声的出现可在每组发音（像音乐中的小节）之间。如五言，第二、第五字；七言的第二、第五、第七字，都可用阴去或阳去，起到一个以低音为架构的作用。所以现在的我认为，粤语虽与古唐音相近，但不应照搬古体诗的平仄法，而应该按粤语实际的九声调音高成律，但这一切均在实践之中。我认为，这是粤语得天独厚的地方，不应该坐视不理。历史上粤语诗还是没有的（与北方相比几可约略至“没有”），但偏偏它的语言保留了如此丰富的音调。这是诗者之幸，更是以此为母语之苍生之幸。

另回泰比斯：泰戈尔的孟加拉语诗还是有格律的（据说）。

lxqs2006

现代国语入声消失??/

这句话看不懂, 能不能再细说说.谢谢云

[ 本帖最后由 lxqs2006 于 2008-5-21 08:58 编辑 ]