《杜律启蒙》学习札记

云起时

昨至番禺某野生动物园看了那只出生才两个月的小白犀，很可爱 ；故而立志将学习《杜律启蒙》的过程以札记形式记录下来，遂成此贴。

准备期：5月份将《杜律启蒙》一书注了粤语发音，成为了很可能是唯一的粤语版。在注音过程中扎扎实实地通晓了古汉语的四声阴阳体系。也了解了粤语发音体系与古汉语体系的异同。
主要异同如下
——古汉语四声阴阳，故八音。现代粤语可总结为“六调九声一变格”，其中八声与古汉语吻合，另多了一个“中入”，故成九声。阴平最近几十年在广州地区多了一个变格，如“伤”字，传统读成“箱”（参照老一辈香港人、本地南华西老人的发音），现在向下读，音调从高至低。而字典仍将其作为阴平；音韵学家说，用仪器测量两种发音，发现其调性相同，只是尾音稍异。另据本地大学生抽样调查，10%的人仍然保留传统读音，80%的人在不同词组分别使用本音与变格。
——韵部上，多个韵部保留了古汉语形态，然也有具体的不同。如“潦倒新停”，普通话读是叠韵，保留了老杜的用韵初意，粤语读则有所区别。而总体论，粤韵比普通话还是更多地承传了古韵部。
总述，粤语有十种发音，其中三种归作平声，其文字与古汉语吻合；七种归作仄声，其文字与古汉语吻合。韵部稍异。因此理性决定，以粤音作为〈杜律启蒙〉诵背发音（这与最初估计一致），另在韵母上参考普通话。

札记一
“渭北春天树，江东日暮云”不提二人（李、杜）分别与想念，只说两地景物，意在言外，联系上下文，方体会此联意思。是值得学习的地方。
边氏所说：“律诗，其言律者，一在声韵，二在章法”。声韵易懂，章法才是长久着力处。此其一例。

云起时

此书已赠友人。不再读之。

云起时

札记十三
“戎马关山北”一句，“关”“山”二字皆变格阴平声，由一“北”（北不是阴平声，属上入声，却归阴平调，一样具备原调阴平声能将变格还原的特点。这也能反映现代北方方言入声三分的一个合理性趋势）字，竟然将二字相递还原。如此看来，一行的变格阴平字，奈不得最后一个原调阴平，得通通还原。

云起时

札记十二
以下引自《杜律启蒙》：
     “杜位宅守岁
       （ 位，公之从弟）
守岁阿戎家，椒盘已颂花。
盍簪喧枥马，列炬散林鸦。
四十明朝过，飞腾暮景斜。
那能更拘束，烂醉是生涯。
（“盍簪”：《易-豫》：朋盍簪。即朋友相聚，如簪聚于发。“椒盘已颂花”：《晋书》：刘臻妻陈氏，元旦献《椒花颂》。）

边氏：朋友之聚，至于喧枥马；列炬之光，至于散林鸦，则其赫奕甚矣。盖位于林甫翁婿也。公于位，兄弟也，则公于林甫，亦瓜葛也。是时公正献《三大礼赋》，待制集贤院，设公稍为贬损，夤缘其间，通显可以坐至，而公固夷然不屑也。且盍簪、列炬之下，必有奴颜婢膝、卑躬折节以事权相之姻娅者。公乃不忍斥言，但加以蕴藉之词，予以可受之地，而曰公等何其拘束也，公等之拘束如此者，不过借势求飞腾耳。而我则四十明朝过矣，飞腾暮景斜矣，那能更效公等之拘束哉！惟有烂醉而已。其用意深婉，都在语言文字之外，空曲交会之中。此为风人之旨，此为化工之笔。”

真真个“人情练达即文章”！

Vincentlover

我最喜欢的老杜的一句话是：不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。

云起时

札记十一
边氏对老杜时有微词。其书褒贬有据，不像今代学人，一味颂赞或一味贬抑：搞一个全集，每一首都是好诗；为了说明一个观点，则不管你具体诗作如何，都是低级趣味。
论学人，今不如古。

vagabond

札记三
“溶溶满太虚。”啊~~~~被老杜先用了，俺对此颇有体会，然又要另找新词了。

舊作《詠波浪》，有兩句是“洩洩溶溶接太虛，琉璃一碧海天舒”，沒想到老杜已經先寫了。

云起时

札记十一
         画鹰
素练风霜起，苍鹰画作殊。
耸身思狡兔，侧目似愁胡。
绦镟光堪摘，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。

三、四似正写鹰，个人觉得其实是一个清明的高官形象。读“耸身思狡兔”只知写鹰，再接“侧目似愁胡”，用“愁胡”来写鹰目，让人反思出句；出句正写“思狡兔”，其实也是比喻，喻贪官、小人。此联不仅字面、音韵对仗，连技法也相对，另出句言“内”，对句言“外”，也对。
此亦对仗技巧，即笔法相对。

云起时

札记十
越来越喜欢组诗这种形式。
以前以为为表达常规律诗难以容纳的内容时，需要延长律诗，成为排律。反复读过老杜的组律，与老杜的排律相比，能表达的内容更丰富，而更灵活流畅，空曲交汇处更多。

云起时

札记九
       游修觉寺
野寺江天豁，山扉花竹幽。
诗应有神助，吾得及春游。
径石相萦带，川云自去留。
禅枝宿众鸟，漂转暮归愁。
         后游
寺忆曾游处，桥怜再渡时。
江山如有待，花柳更无私。
野润烟光薄，沙暄日色迟。
客愁全为减，舍此复何之。

从“禅枝宿众鸟，漂转暮归愁”到“客愁全为减，舍此复何之”，老杜两次游修觉寺，情感上升华了，诗自然后来者居上。当然，以俺现在功力，很难理解第一首当中为何次联这样笔法。这是因为，一、二，五、六均明显的写景——一、六外景、远景，二、五寺景、近景——，为何于此间论及“吾得及春游”？有些费解。也在琢磨中。后诗妙处显而易见，不述。