关于读书的零碎

繁柯

从零一年受一群人的启发开始零星的买几本书读到至今，七个年头，国内的，国外的，纯文学的，文学以外的，都会涉猎，可见我的好奇心之广，但也因此只能各方面泛泛的有所接触。

挑书

书的优劣，其实很好分辨，就是凭感觉，就仿佛一道菜，用眼睛，用舌头去感觉它，于是就可以判别它的味道的好坏。辨别一本书，首先看包装，我总以为，书卷气就是书的特质，它不在于多华丽多煊烂的外表，而只有朴直，素雅才比较贴近于它的气质，所以我们手持一本书的时候，就要先看封页的色彩不能太繁杂，鲜艳的图案的位置要比较低调。当然我这里所指的书不包含实用性很强的一些书籍。我之所以首先提到包装，是因为依常理，一个有品位的书局对待一本上乘的读物的价值观绝不同于普通的时尚刊物，而二种价值观的不同从包装上很显明的就区别开来了，根据包装，使我们买书得了一条捷径。

但是，单从包装上看，这仅仅能标识书局的品位，而内容就要凭读者的经验去去其糟粕，取其精华了。从我这七年的读书经验来看，好书是很稀罕的。拿国内的书来讲，就我的口味，或者是我的个性的原故，十九世纪末至新文化运动时期的一大批作者是我选择的重点，为什么呢？毫不遮拦的讲，我最沉迷的是他们的语言，我想，除了文言文，他们的语言也同样最能彰显汉语的独特魅力，即中国人的气质及涵养，而现在的语言受了实用主义的深度影响，就仿佛我们身陷现代建筑常常感到压抑和枯躁，语言是非常适合的承载文化的载体，语言的演变，往往也牵累着文化的动向，因此，逐渐的，我们意识到中国的文化没落了，我们的语言正越来越背离它原有的体系，有时，我甚至想，一个民族的语言（准确讲应当是文字）的作用不单是为了表达，它更携带着一个民族的文化气质与丰富博大的内涵。正由于此，我在选书时一般都会限制在某一个范围之内。

文人与文章

但是在这一部分里，能写得一笔好文章的仍然屈指可数。譬如较早的时候读张爱玲，她的语言的张力及深邃就不是后来读到的冰心的文章所能比的，偶尔听到有读者评价张爱玲属小资派，但是我以为，她绝不是倦缩在一个逼仄的空间里，并且，她并不仅是停滞在软绵的抒情里，她的锋芒总是直指现实的真相，这也正是她的惊艳，她的大智慧的所在，与一般的耍小聪明，染满脂粉的小资是截然不同的。更不要讲现时期所谓的女作家们，她们的胸怀以及眼力都远不能及。再譬如废名，他的著作不多，然而他的文章是我这些年阅读的国内众多作者里最突出的一个，他的思想世界非常独立，随性，自然，大约也因此，我特别的感到，废名的文章，无论散文，或者小说，没有哪一位作者能比得上他的灵性，原本他的潜力是无限的，然而很遗憾他的创作的作品只有有限的几本，据说，仿佛近几年文学界开始重新挖掘他了，但愿在不久的将来，他能获得读者们应有的重视。

随手写的，比较乱。

云起时

嘿嘿，也写得挺有心得的吧。
其实，不仅书有品位，连书店也有，一些庞大的书城有时候找不到的书，在一些小店反而能找到。就如广州的大购书中心和小学而优的对比。俺的《杜律》就是在学而优找着的 。不过，为了生存，学而优的楼下也渐渐多起一些畅销书了，只有二楼还是以前的样子。
我常去的是中大旁边的那一间，常有一些中大师生去那的；不过，有的学生真的很没修养，我就见过几次有学生在二楼学术架前大声说电话的，很不像话。