芦笛藏书之序言集成

Bernhardt

对一本书来说，序言很重要……
谁会说序曲对歌剧不重要？序言也是一样。

现在的问题是，你要出版一本你非常喜欢的名著，但是却没有序言，你要亲自为之写序。你将怎么写？你是尽量迎合读者的口味来写呢，还是大力表达自己对这部作品的爱，或是两者兼备？

大家可以选一本自己喜欢的书，来为它写一篇序言，可长可短，可回贴也可另开新贴。如果有以为好的原有序言，也可以发上来。

大家踊跃参加哦！

[ 本帖最后由 Bsharribullet 于 2008-7-11 20:51 编辑 ]

八和九生

有奖励吗

Bernhardt

……
当然有咯……
（原来阿彭是赏金猎人 ）

skydia's

《窥视者》序

        1922年8月18日，阿兰•罗伯—格里耶，法国新小说派的代表作家之一，出生于法国布雷勒斯特的一个商人家庭。
       《窥视者》是作者三部代表作之一，于1955年获法国评论家奖。它讲述推销员马弟雅思回到家乡小岛推销手表，其间奸杀牧羊女雅克莲。行凶经过被雅克莲男友于连看见，但这位窥视者并未揭发凶手，使后者得以安然离开小岛。
        这部小说秉承了阿兰•罗伯—格里耶一贯的“重物轻情节”写作特点。他在描写物体时并不以推动情节发展或烘托气氛为主要目的。事实上，很多时候大段大段的景物描写甚至使主要情节变得模糊而难以寻找。例如，写马弟雅思搭乘去小岛的船只所接近的防波堤时，作者颇费笔墨地从防波堤坡岸写到码头到末端再到倒影。如此大篇幅的景物对故事有何作用？很难说，或者毋宁将根本没有。但这正是罗伯—格里耶试图反映的“彻底的主观性”。他曾说，之所以将小说中的物描写得很细，是因为它们“从未脱出于人的知觉之外显现出来”。物没有生命没有性情，人们对物的感受正反映了他的思想，他所站的角度。马弟雅思在轮船甲板上拾起并收藏了一段“8”字形小绳，因此他之后在各种各样的物体上均发现了“8”字的形状。罗伯—格里耶主张采用中性的，尽量不带做几个人感情色彩的词语描写事物，有意疏远自己与读者，还原事物的多面性。这种多角度描写使不同读者可以站在不同角度“观察”物体，达到“客观的真实”的效果。
       另一方面，阿兰•罗伯—格里耶对人物内心的描写也与传统小说不同。他仿佛在水中放了一个漂流瓶，任由人物意识将其送入远方。这条意识的流动虽然有时分叉，有时转弯，却不是意识流小说的那种发散性思维和松散杂乱的想法。它们往往围绕一个中心前进，包括人物的回忆、浮想、闪念。小说中，马弟雅思走在码头上，一边计算对岛上停留时间的分配，一边假想在推销过程中可能发生的场景，两者间没有明显分隔，使幻想看起来好像的确发生。
       或许因为，阿兰•罗伯—格里耶不同于传统小说的写作，初读时可能觉得索然无味，未及一半便无耐心继续。这位法国大师名满天下却读者寥寥。但是无论如何，作为新小说派的代表作品，《窥视者》仍然值得认真地阅读与研习。

[ 本帖最后由 skydia's 于 2008-7-12 20:43 编辑 ]

Bernhardt

这位法国大师名满天下却读者寥寥。
......

有人响应了，不错

八和九生

《青灯》是北岛最近出版的一本散文集，里面的很多散文作品之前也都发表在了杂志上，这次出了单行本为了和广大读者见面。
《青灯》分上下辑，《上》写人物，《下》则通过游记来写人物。
《青灯》展现了活灵活现的真实人物，有一生多姿多彩的汉学家，也有饱经苦难不得志的小人物，还是风流倜傥的翻译家……一个一个人生似乎可以让我们从历史看到自己的现在。也让我们对自己模子里的生活感到一些反思，高效率，广告，性爱，文凭，初次以外我们的人生究竟还有什么？北岛给了我们答案。
北岛很久没有诗集问世了，他的随笔散文也许并不很优秀，文字间略显诗人的矫情，没有小说家写人物传记那么生动，但却带给我们另一种感悟，我们拭目以待。