《杜律启蒙》学习札记

云起时

昨至番禺某野生动物园看了那只出生才两个月的小白犀，很可爱 ；故而立志将学习《杜律启蒙》的过程以札记形式记录下来，遂成此贴。

准备期：5月份将《杜律启蒙》一书注了粤语发音，成为了很可能是唯一的粤语版。在注音过程中扎扎实实地通晓了古汉语的四声阴阳体系。也了解了粤语发音体系与古汉语体系的异同。
主要异同如下
——古汉语四声阴阳，故八音。现代粤语可总结为“六调九声一变格”，其中八声与古汉语吻合，另多了一个“中入”，故成九声。阴平最近几十年在广州地区多了一个变格，如“伤”字，传统读成“箱”（参照老一辈香港人、本地南华西老人的发音），现在向下读，音调从高至低。而字典仍将其作为阴平；音韵学家说，用仪器测量两种发音，发现其调性相同，只是尾音稍异。另据本地大学生抽样调查，10%的人仍然保留传统读音，80%的人在不同词组分别使用本音与变格。
——韵部上，多个韵部保留了古汉语形态，然也有具体的不同。如“潦倒新停”，普通话读是叠韵，保留了老杜的用韵初意，粤语读则有所区别。而总体论，粤韵比普通话还是更多地承传了古韵部。
总述，粤语有十种发音，其中三种归作平声，其文字与古汉语吻合；七种归作仄声，其文字与古汉语吻合。韵部稍异。因此理性决定，以粤音作为〈杜律启蒙〉诵背发音（这与最初估计一致），另在韵母上参考普通话。

札记一
“渭北春天树，江东日暮云”不提二人（李、杜）分别与想念，只说两地景物，意在言外，联系上下文，方体会此联意思。是值得学习的地方。
边氏所说：“律诗，其言律者，一在声韵，二在章法”。声韵易懂，章法才是长久着力处。此其一例。

云起时

札记二
从“震雷翻幕燕，骤雨落河鱼。”到“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”老杜对互为平仄的两种动物----燕子与鱼儿的观察可谓精微之极。现实之中并不乏这类平仄相对之物，细心观察，定有天趣。

札记三
“溶溶满太虚。”啊~~~~被老杜先用了，俺对此颇有体会，然又要另找新词了。

札记四
俳优体。不想老杜也作此体。此词可解作“调笑、讽刺”，元曲多见。昨才作了一首俳优体，以广州河涌整治为主题。
中有一句“龙潭睇龙船。”题外一下，此语本作“龙潭看龙船”，然此则为五连平，不合律，故改“看”为广州方言“睇”字；“睇”字突显了广州话，则“潭”字更顺以龙潭当地人口音，将阳平读作阴上（广州地区口语多将某些阳平字读成阴上，在农村地区更为多见），故“龙潭睇龙船”成了平仄仄平平，合律；而乡音土音也更显“俳优”。此可作一经验。另龙潭、龙船虽同字而分属二物，不为犯重。

云起时

札记五
不能否认。这么迷老杜，尤其迷老杜的律诗，主要是这类诗绝大部分不涉及爱情。不像宋词、小说，原本很喜欢，后来都因为受不了其中的爱情因素而无奈却狠狠地抛弃。老杜是我唯一的避风港。从前是叔本华，但叔本华不肯定此类事情却始终提及，故终于还是抛弃。幸而有老杜。

云起时

札记六
今天洗澡的时候发现粤语声调变格原还的一个情况。
前面已经说过了，粤语的阴平有某部分字是变格发音。今天却发现，这部分变格发音是会还原的。只要变格字与不变格阴平字连读，变格就会还原。如“山花”，“花”多作为不变格的阴平字，音调始终在最高位；而“山”字变格后音调变沉，虽起始音一样高，然尾音明显比一般阴平字低；但将“山花”连读，则“山”字发音如同不变格的“珊”（用在人名时尤其）。又如“三星”，三字的情况如同前例的“山”。再如“或命巾车”（《归去来兮辞》）的“巾”字，“巾帼英雄”就变格了，而与不变格的“车”字连读，则又还原成阴平的传统发音。

云起时

札记七
昨日有句“人事易追忆”，又发现原来阴平变格遇上上入声时也会还原。究其原因，是上入声与阴平同是一个调（粤语六调九音，上入与阴平，中入与阴去，下入与阳去皆同调）。也即是说，当变格遇上没有变格的阴平调时，连读就会还原。

云起时

札记八
第四页，“‘暗’点‘夜’字”一句的标点应为“暗点‘夜’字”。因诗中有“暗”字，故点校者会错作者用意。联系上下文，其实“暗点”是一个词，是之前一句的总结。
点校者还是不够细心。

云起时

札记九
       游修觉寺
野寺江天豁，山扉花竹幽。
诗应有神助，吾得及春游。
径石相萦带，川云自去留。
禅枝宿众鸟，漂转暮归愁。
         后游
寺忆曾游处，桥怜再渡时。
江山如有待，花柳更无私。
野润烟光薄，沙暄日色迟。
客愁全为减，舍此复何之。

从“禅枝宿众鸟，漂转暮归愁”到“客愁全为减，舍此复何之”，老杜两次游修觉寺，情感上升华了，诗自然后来者居上。当然，以俺现在功力，很难理解第一首当中为何次联这样笔法。这是因为，一、二，五、六均明显的写景——一、六外景、远景，二、五寺景、近景——，为何于此间论及“吾得及春游”？有些费解。也在琢磨中。后诗妙处显而易见，不述。

云起时

札记十
越来越喜欢组诗这种形式。
以前以为为表达常规律诗难以容纳的内容时，需要延长律诗，成为排律。反复读过老杜的组律，与老杜的排律相比，能表达的内容更丰富，而更灵活流畅，空曲交汇处更多。

云起时

札记十一
         画鹰
素练风霜起，苍鹰画作殊。
耸身思狡兔，侧目似愁胡。
绦镟光堪摘，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。

三、四似正写鹰，个人觉得其实是一个清明的高官形象。读“耸身思狡兔”只知写鹰，再接“侧目似愁胡”，用“愁胡”来写鹰目，让人反思出句；出句正写“思狡兔”，其实也是比喻，喻贪官、小人。此联不仅字面、音韵对仗，连技法也相对，另出句言“内”，对句言“外”，也对。
此亦对仗技巧，即笔法相对。

vagabond

札记三
“溶溶满太虚。”啊~~~~被老杜先用了，俺对此颇有体会，然又要另找新词了。

舊作《詠波浪》，有兩句是“洩洩溶溶接太虛，琉璃一碧海天舒”，沒想到老杜已經先寫了。