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标题: 库切有点像中国的鲁迅有人说他是卡夫卡的接班人 [打印本页]

作者: kenshin 时间: 2006-9-16 23:28
标题: 库切有点像中国的鲁迅有人说他是卡夫卡的接班人
库切又来了

六卷本《库切核心文集》出版

2004年，库切获得诺贝尔文学奖不过半年，浙江文艺出版社就一口气推出了这位“新科状元”的五部长篇小说：《彼得堡的大师》《青春》《迈克尔·K的生活和时代》《伊丽莎白·科斯特洛:八堂课》《等待野蛮人》，在读书界激起了一股小小的波澜。在外国文学阅读疲软的当今，卖出1万多套，也算是不错了。

两年之后的今天，浙江文艺出版社再次引进了库切的五部长篇小说：《男孩》《慢人》《幽暗之地》《内陆深处》《福》，加上此前已出的《青春》（它和《男孩》一样，是库切两部自传体小说“外省生活场景”之一），构成了“库切核心文集”。目前已出《青春》《男孩》和《慢人》三种。库切深居简出，外界了解甚少。香港学者郑树森在一篇文章中写到他所见的库切：“几年前库切曾访问香港。那时才六十岁的小说家，须眉皆白，看上去感觉比实际年龄大十岁。大概长期在大学任教，对大学教授的发言及提问，非常习惯。应对自如之外，给人的感觉是闲话家常，和同行说话，不必身段，也不用修饰。”（湖）

现在的中国作家不会去学他

毕飞宇(作家)

库切？《耻》我看过的，但有好多年了，当时就记得特别好，是中国引进的诺贝尔文学奖获得者中仅次于奈保尔的一个。

王安忆说过库切的性描写有点过？现在的小说不都有性描写么，只要写得好，无所谓啊。

库切会不会给中国作家和我的写作带来影响？不会吧。现在的中国作家跟上个世纪八九十年代的不一样了，那时大家会去读外国文学，然后学习西方的流派，现在中国的作家开始写自己的生活，写自己的东西，不再跟在国外作家后面。所以，中国作家不会去学库切的。我也不会。

我写完长篇《平原》后，没动笔写新的东西，现在在看书，我看的书很杂，现在在读的是《傲慢与偏见》，一本老书。

王安忆误解了性他有点像中国的鲁迅

王敬慧（清华大学外语系副教授，库切中文译者之一）

我几年前去美国做访问学者，发现那边的老师给研究生、本科生上课用的教材是库切的《等待野蛮人》，于是，我开始看库切的书，现在读遍了他的所有作品，还看了很多国外学者对他的评论，而且还跟他通了好久的电子邮件。现在我在外语系教学，我也拿库切的《等待野蛮人》做教材，让学生们读，学生们开始可能会反映读不懂，但过段时间后，很多学生喜欢上了库切，发现了他对人性剖析的深刻性，我真开心。

我发现，库切对中国很有兴趣。他的观点很犀利，我觉得有点像中国的鲁迅。在他获得诺贝尔文学奖之后，我们想邀请他来中国，但是，他拒绝了。可能他习惯了深居简出吧，他在国外也很少参加公共活动，而且只肯接受官方媒体和动物保护方面的记者的采访，有趣吧，库切是个坚定的动物保护主义者呢。而且，跟他通电子邮件过程中，有的邮件他回得比较慢，但有一次我做库切和易卜生相似性的研究时，发邮件问他是否看过易卜生的作品时，他回得特别快，第二天就回了，说：“当然看过。”可见他有一点小孩子争强好胜的脾气。

库切的书刚刚被浙江文艺出版社翻译出版时，在上海的座谈会上王安忆认为他的性描写有点过，我听说这事以后觉得特别惊讶，我也很喜欢看王安忆的书，我觉得作家的灵魂是相通的，我想，王安忆之所以对库切会有这样的误解，可能是翻译的问题，如果她去读原著，应该不会有这样的误解。

我们阅读库切有些势利

黄集伟（著名书评人）

库切的小说我读过一部，是《耻》。《耻》在中国出版，我觉得多半因为诺贝尔文学奖。否则，我不敢相信像他这样一位南非作家，会有更多机会进入中国出版人的视野。相同的道理也适用于你，我，乃至更多中国读者。我们很势利。没有诺贝尔这个金字招牌，我们多半看电视玩游戏去了。

对于库切，我觉得我很难真正读懂。我的阅读，好听的说法叫“时尚阅读”，不好听的说法则是“势利阅读”。就像美国学者彼德斯在《交流的无奈》里说的：在当下这样一个媒体饱和的年代，阅读“交流”是无望的。

关于库切，至少对我来说，像一座大山，站在它面前，我感到无力与窘迫。作为一个势利的、无力的读者，我能看见的，或许只是那高山上的某棵小草，某朵小花而已……而这一切对于一个优秀作家或一部优秀作品而言，微不足道。

库切是个世界公民

余中先（《世界文学》主编）

即使没有获得诺贝尔文学奖，库切在当代作家中也属于精英。他的创作不以曲折的故事和好读的情节取胜，而是深入剖析当代人的生存状态和各种文化之间的冲突。而且，他特别关注弱者，他虽然出生在南非，但他并没有强烈的祖国概念，他一直以非常宽广的眼光在写作。他对弱者的关注也是始终的，作品处处都带着思考，这可能使他的小说看上去不那么轻松，但如果你能静下心读，会发现里面的耐人寻味。

【闪回】

王安忆质疑诺贝尔文学奖：

库切的小说只有一个“性”字

浙江文艺出版社开过“库切小说文库”的研讨会，出席者包括马原、王安忆、陈思和、王晓明等作家和学者。

面对译为中文的库切五部长篇小说：《青春》《等待野蛮人》《彼得堡的大师》《迈克尔·K的生活和时代》《伊丽莎白·科斯特洛：八堂课》，几乎是一片叫好之声。只有王安忆提出了质疑：诺贝尔文学奖怎么了？

因为，她在库切的书中只看到一个字：性，没有故事，也没有意义。

王安忆说，她不明白为什么库切现在所有的故事，无论政治的还是社会的，全都把最终意义归结到性。她发问：“性本身究竟具有多少资源，有多少含义在里面，我是怀疑的，我们是否给予了太多附加的东西？人应该有很多别的材料可以挖掘，为什么大家都要盯着这个材料？”

王安忆进而对西方写作发生了困惑，甚至对全世界作家的想像力产生怀疑：为何对故事不感兴趣呢？在她看来，马尔克斯的《百年孤独》夺得诺贝尔文学奖后，曾经为中国作家找到了一条通向世界的路，知道了西方读者喜欢什么，诺贝尔文学奖喜欢什么。但现在，这条路却越走越绝望。现在的西方文学，好像只剩下了“风土人情，性和暴力”。（湖一刀整理）

【悦读手记】

库切牌鱼钩

孔亚雷文

他下午两点在麦当劳读库切的新小说。《慢人》。在快餐厅读《慢人》，这本身似乎就是个讽刺。音箱里淌出冰镇啤酒般的英文歌，桌上剩下的薯条可乐因为全球化而看上去疲惫不堪，穿制服的服务生像巡警一样来回走动。他看一会儿书，再抬起头看一会儿玻璃窗外的无声车流，两者有节奏地交替，就像浮出水面深吸一口气，然后再一个猛子重新扎下去。

他喜欢在麦当劳看书，原因有两个：离这不远有一间他常去的小书店；麦当劳能有效地掩护他的孤独。不错，他喜欢孤独，但他不喜欢孤独得那么显眼。他是个低调的孤独爱好者。正如他爱穿旧衣服，但却不愿意看起来太邋遢。总的来说，他不太热衷于新东西———虽然他自己倒还年轻，还算得上半新不旧。他喜欢听嗓音苍老的音乐———纳伦德·科恩，玛芮安娜·费思芙尔，他喜欢读老年人———有些已经老死———的书，海明威，毛姆，马尔克斯，苏珊·桑塔格，村上春树，阿摩司·奥兹，保罗·奥斯特，现在又加上了———J·M·库切。（所以有人笑他，说他的书房像个敬老院。）他读了这些作家所有能弄到手的书。那是他的阅读方式。那是他爱的方式———当然，爱一个作家的书跟爱一个女人具体操作上是很不同的，但在本质上并无二致，他觉得。他爱他们，是爱他们每个人书中那独特的腔调，那与他内心产生共鸣的语言的音乐。（如果一个小说家没有自己独一无二的声音，他/她怎么可能是一个伟大的小说家？）海明威的疲惫。毛姆的感伤。村上春树的失落。保罗·奥斯特的奇遇。苏珊·桑塔格的智慧。那么，库切呢？

库切的问号。也许。触动他心的，也许是库切那缓慢的、坚决的、持续不断的扪心自问。

他从未在另一个作家的小说里读到过那么多的问号。并且，那些问号几乎都只指向一个对象--自己。那些像鱼钩一样的问号，垂钓的不过是垂钓者自身的倒影。“从某种意义上说，我们是在舞台上，即使没有人在看着我们。”《慢人》中的主人公保罗这样告诉我们。事实上，这是库切所有作品主人公的心声。从《男孩》里那个头脑清醒得可怕的少年，到《青春》里那个敏感而又笨拙的文学青年；从《耻》里那位因奸污女学生被除职的大学教授，到《慢人》中这位失去了一条腿，却又不合时宜地爱上了自己的护士的老摄影师，库切冷静地、残忍地、富有技巧地把他们每个人都逼到心灵的小舞台上，让他们自己审问自己，自己折磨自己，自己为自己定罪，同时又自己为自己辩护。也许我们应该这样宣称：“从某种意义上，我们都是在法庭上，即使没有人在对我们进行审判。我们将身兼原告、被告、律师、法官为一体。我们的审判不依据任何法律，只依据最诚实的内心。”

显然，那将是一场漫长而绝望的审判。而我们终将失败。人能打败自己？库切的回答是否定的，那甚至都算不上是回答，而是一种略带嘲讽的对这个问题本身的否定。“一个有道德原则的怀疑论者……”他浏览着瑞典文学院的诺贝尔文学奖授奖词，“他以知性的诚实消解了一切自我慰藉的基础，使自己远离俗丽而无价值的戏剧化的解悟和忏悔。”多么华丽的句子，他想，就像件漂亮的大衣，应该用个问号做的衣架把它挂起来塞到衣橱里。

他又发了会儿呆（关上衣橱门），然后继续读《慢人》。一个突遇车祸导致残疾的老头，一个性感丰满的女护理，一个神秘兮兮的作家。一个作为鱼饵的故事，引诱着我们把它吞下去，而接下去呢，等待我们的将是刺破我们喉咙的、问号形的鱼钩。库切牌鱼钩。闪亮，尖锐，简洁。就在你被刺穿的那一刹那，就在你感到痛楚的那一瞬间，那团不可靠的鱼饵，涣散了，溶化了，变得毫不重要了。

那是一种令人满足的痛，他觉得，一种文学性的痛。它抵达缓慢，目标明确，效果良好。他小心翼翼地合上书页，就像在小心翼翼地弄下穿在嘴唇上的鱼钩。库切牌鱼钩。他在那儿一动不动地坐了好一会儿。没有任何人注意到他有什么不同。音乐继续播送，汉堡继续出炉，服务生巡警继续巡逻，车流继续飞奔。感谢麦当劳的成功掩护，使他得以暂时逃离这个枪林弹雨的快餐时代，进行了一次小而秘密的孤独旅行，并且———这点很重要———成功返回。

他站起来，走了出去。

J·M·库切（1940－），南非作家，2003年诺贝尔文学奖获得者。现任教美国芝加哥大学。与库切共事过30年的南非开普敦大学教授StephenWatsson认为：“无论库切的小说写的是南非，还是写的是无名之地，他都是卡夫卡的最好的接班人。”

J·M·库切（1940－），南非作家，2003年诺贝尔文学奖获得者。现任教美国芝加哥大学。与库切共事过30年的南非开普敦大学教授StephenWatsson认为：“无论库切的小说写的是南非，还是写的是无名之地，他都是卡夫卡的最好的接班人。”

(记者黄莺都市快报)

作者: mu 时间: 2006-9-24 18:01
库切的〈慢〉还没看到有卖的，着急呀……
文中说“我们阅读库切有些势利”，说的很对！想一想获奖前的品特也是一样，在国内默默无闻

作者: kenshin 时间: 2006-9-24 23:19
呵呵
奖项这个东西是这样的
双刃剑啊！

作者: mu 时间: 2006-10-17 20:49
找到库切文集了

《慢人》读完了，对其中那个女作家很感兴趣

作者: kenshin 时间: 2006-10-17 20:51
呵呵
不断进步的牧场管理员
真让我们感到欣慰
我记得原来有一个关于大仲马的文卷
不知道这样的活动什么时候有第二季啊？

作者: mu 时间: 2006-10-17 20:54
大家都在读书学习，我也不能落下啊

“大仲马的文卷”是指？

作者: kenshin 时间: 2006-10-17 20:56
就是那次问答活动啊
难道不是大仲马区的么？

作者: mu 时间: 2006-10-18 19:56
恩，是大仲马区的，那次活动是斑竹Juan主办的，这个想法很不错！卡夫卡区也可以来一次啊~~

作者: kenshin 时间: 2006-10-19 13:40
不过了解卡夫卡的人不是很多啊

作者: velvets 时间: 2006-10-31 15:36
王安逸只看见性？

这种小市民作家也只配看见这个！

作者: lion_yan 时间: 2006-11-1 20:17
这里有人读过库切吗？说说他的书怎么样，自己的看法

作者: kenshin 时间: 2006-11-4 17:07
这个很遗憾
我目前还没有读过通篇...

作者: velvets 时间: 2006-11-10 22:48
余中先（《世界文学》主编）

即使没有获得诺贝尔文学奖，库切在当代作家中也属于精英。他的创作不以曲折的故事和好读的情节取胜，而是深入剖析当代人的生存状态和各种文化之间的冲突。而且，他特别关注弱者，他虽然出生在南非，但他并没有强烈的祖国概念，他一直以非常宽广的眼光在写作。他对弱者的关注也是始终的，作品处处都带着思考，这可能使他的小说看上去不那么轻松，但如果你能静下心读，会发现里面的耐人寻味。

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还是余老说得比较靠普……

作者: kenshin 时间: 2006-11-10 23:15
呵呵
有机会是要去读读才好啊

作者: mu 时间: 2006-11-11 20:29
标题: 回复 #13 velvets 的帖子
库切是真正怀着对弱者的爱，而不是怜悯和同情来写作的。最近在读他的《耻》，越来越感觉到这一点。

作者: 寒鸦 时间: 2006-11-12 18:49
没有看过这个人的作品，记得高三，应该是高三，听到他得奖的作品耻，有翻过，不过读不下去！原因不得而知，也许心境的问题，也许口味的问题！

作者: kenshin 时间: 2006-11-12 19:38
呵呵
寒鸦兄也会存在口味的问题么？

作者: 寒鸦 时间: 2006-11-12 19:42
基本上没有怎么看其他人的作品，尤其是大学之后，看了基本中国的现当代小说之后，就主要看国外的，主要是德国和法国的哲学还有卡夫卡，陀思妥耶夫斯基的作品！基本上就没有其他！

作者: kenshin 时间: 2006-11-12 19:44
这个是研究的要求还是个人兴趣呢？

作者: 寒鸦 时间: 2006-11-12 19:50
上了大学，一开始时间是相对比较多的，就是闲着没事找消遣，看看书而已，研究就说远了！

作者: kenshin 时间: 2006-11-12 20:02
嗯
最近又重新开始了
但是这次想专业一点

作者: Godot 时间: 2006-11-13 03:52

原帖由 牧场看守人 于 2006-9-24 06:01 PM 发表
库切的〈慢〉还没看到有卖的，着急呀……
文中说“我们阅读库切有些势利”，说的很对！想一想获奖前的品特也是一样，在国内默默无闻

说品特在中国默默无闻我不太同意啊。我读过的所有的西方戏剧史的书里都有他。国内的戏剧整体疲软倒是真的。
库切的书现在只有浙江文艺出版社在出吗？

作者: kenshin 时间: 2006-11-13 12:07
这个还真是没有研究
希望大家能够帮忙

作者: keast1900 时间: 2009-6-2 03:36
“黄集伟（著名书评人）

库切的小说我读过一部，是《耻》。《耻》在中国出版，我觉得多半因为诺贝尔文学奖。否则，我不敢相信像他这样一位南非作家，会有更多机会进入中国出版人的视野。”
第一句话就是错误的，库切的《耻》在1999年译林就出版了。这个姓黄的下面的评说我没有看到任何有意义的东西，整篇文章几乎全部是废话。

作者: Godot 时间: 2009-6-4 04:03

库切的〈慢〉还没看到有卖的，着急呀……
文中说“我们阅读库切有些势利”，说的很对！想一想获奖前的品特也是一样，在国内默默无闻
牧场看守人发表于 2006-9-24 18:01

如果非要说品特在国内默默无闻的话，那也是因为他的戏剧家身份。中国不太关心戏剧文学，很落后。小说、诗歌和戏剧，戏剧最落后。
但如果在中国的戏剧界，品特还是被大家广为认知的。毕竟要了解当代英国戏剧，乃至整个当代戏剧，哈罗德·品特都是重量级人物。（比达里奥·福更广泛地被认同）其重要性早在诺奖颁发前就公认了。我读过的国内所有世界戏剧史的书，在近现代史部分都有他老人家的名字。所以，我想国内对他的“忽略”仅仅因为大家对戏剧的忽略。他获得诺奖对我来说，就像获得一个终生成就奖。（没觉得他获奖前那几年有什么动静。）

作者: 独孤幻城 时间: 2009-6-8 11:01
性是人类生命的本源，甚至是一切艺术的本源，呵呵，因为爱情这一永恒的主题诞生于性的荷尔蒙

作者: Moderato 时间: 2009-7-14 20:48
库切我没看过但是我浏览过凶年纪事他和卡夫卡一个相同点是都想开创一些新的东西当然很多人都想开创新的东西但是他们fail了而库切成了所以他成了个大作家性是什么写性的作家/作品应该很多吧写卡夫卡那种思想内涵的作品的人应该也很多可是卡夫卡和库切红了和作品内容无关而是所谓的文学性神奇的写作手法让他们红的吧

我随便说说而已

作者: 猫头 时间: 2010-5-17 14:51
接班人？偶不相信偶只相信盗版

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