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标题: 里尔克短诗第一辑 [打印本页]

作者: 未明 时间: 2005-12-31 15:17
标题: 里尔克短诗第一辑
石像之歌

是谁啊，谁是那最爱我的人，
为了我，他将抛弃宝贵的生命？
只有当他为了我溺毙在大海里，
我才能得到解脱，离开石头，
重获新生，开始新生。

我如此渴望沸腾的热血；
石头却哑然无声。
我梦想生活：生活多美好。
难道谁都没有勇气，
帮助我从石头中苏醒。

可是，一旦我获得了生命，
获得了它赐给我的财宝金银，
…………
我却会独自地哭泣，
哭我曾经有过的石身。
血液对我有什么用，如果它像
酒浆一般发酵？
它再不能从海中唤起他，
那个最钟爱我的人。

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　　　　新娘

唤我吧，亲爱的，请将我大声呼唤！
别让你的新娘啊久久地站在窗前。
一条条长着古老桐树的林荫道，
夜已经进入梦乡，
剩下的只有空寂一片。

你要不用你的呼声
把我关进夜的房间，
我就只好变成水，
用自己的双手将它掬起来，
去浇灌屋外暗蓝色的花园……

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　　　　童年纪事

苍茫暮色像房间里的财富，
男孩坐在里面，悄悄地。
母亲走进来，如在梦中，
立橱内一只杯子开始颤栗。
母亲感到房间已将她出卖，
吻了吻孩子：你在这里？……
随后两人畏葸地望着钢琴，
因为她晚上常奏一支曲子
今男孩深深地入了迷。

他静静坐着。张大眼睛，
盯住她被戒指扭曲了的手指，
看见它们在白键上移动，
仿佛艰难地走在雪野里。

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　　月夜

南德之夜，在满月中分外开阔、
温柔，像儿时的童话重又讲起。
从钟楼上，一串串钟声沉重地跌落，
跌进夜的深渊，就像沉入海底——
随后是沙沙的足音和巡夜人的一声
呼唤，霎时间沉默变得更加空虚；
这当儿一把提琴（上帝知道在何处）
苏醒过来，悠悠然开始述说：
一位金发少女……

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　　　　少女之歌

别的人必须长途跋涉
去寻找黑暗中的诗人；
他们必须沿途打听，
可有人见过谁在唱歌，
可有人见过谁在弹琴。
只有少女们匆需询问，
何处是通往形象的桥；
她们只需嫣然一笑，
这笑比银盘中的珍珠
还要明亮、晶莹。

她们生命中的每一扇门
都通向广大的世界，
都通向一位诗人。

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　　　　邻人

陌生的提琴，你可在追逐我？
在几多遥远的城里，你孤寂的夜
已对着我孤寂的夜述说？
演奏你的是一百人？或是一个？

所有的大城市里不都有
一些人，他们缺少你
就定然会迷失在江河？
可为什么你总是找上我？

为什么我总有这样的邻人，
他们怯懦地强迫你唱歌，
强迫你讲：生活啊，这是
比所有物体更沉重的重荷。

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　　　　最后一个承继者

小时候我没有家，
也不曾将家失去；
在世界之外的某个地方，
母亲将我生育。
而今我站在世界上，不停地
走向它的深处，
有自己的幸福，有自己的痛苦，
有一切的一切，却感到孤独。
我的祖先曾经显赫，
曾有过三支旺族，
曾住在森林中的七座宫殿里，
只是已经疲倦得扛不动族徽，
已经衰老得一塌糊涂——
他们留给我的遗产，我挣得的
永久权利是——没有归宿。
我不得不将它捧在手中，抱在
怀里，直至最后一息。
因为在这世界上，
我无论建造什么都会
崩塌，
就像建在浪峰、
波谷。

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　　　　恐惧

凋萎的林中响起一声鸟鸣，
它显得空虚，在这凋萎的树林。
可这鸣声又这般地圆润，
当它静止在那创造它的一瞬，
宽广地，就像天空笼罩着枯林。
万物都驯顺地融进鸣声里，
大地整个躺在里面，无声无息，
飓风好似也对它脉脉含情；
那接下去的一分钟却是
苍白而沉默，它仿佛知道，
有那么一些东西
谁失去了都会丧失生命。

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　　　　怨诉

呵，一切都多么遥远，
都久已成为往昔。
我相信那颗星，
那颗我获取光明的星，
它千万年前就已死去。
我相信那艘船，
那艘驶过我面前的船，
它曾述说可怕的事体。
在房子里曾有一只钟
敲响……
在哪所房子里？
我想离开我的内心，
向巨大的苍穹下走去。
我想祈祷。
而在群星之中，
想必还确有一颗星。
我相信，我知道，
它孤独地
继续存在着，
立于九天的光的尽头，
像一座白色的城……

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　　　　孤寂

孤寂好似一场雨。
它迎着黄昏，从海上升起；
它从遥远偏僻的旷野飘来，
飘向它长久栖息的天空，
从天空才降临到城里。

孤寂的雨下个不停，
在深巷里昏暗的黎明，
当一无所获的身躯分离开来，
失望悲哀，各奔东西；
当彼此仇恨的人们
不得不睡在一起：

这时孤寂如同江河，铺盖大地……

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　　　　秋

落叶了，仿佛从那遥远的空中，
好似天国里的花园都已凋萎，
枯叶摆着手，不情愿地往下落。

在一个个夜里，沉重的地球
也离开了星群，落进了寂寞。

我们大家都在坠落。这只手
也在坠落。瞧：所有人全在坠落。

可是有一位，他用自己的双手
无限温柔地将这一切的坠落把握。

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　　　　在夜的边缘上

在夜色沉沉的大地上，
我的斗室和原野合为一体。
我化作了一根琴弦，
在喧响的、宽阔的
共鸣之谷上张起。

万物是一把把琴身，
充满着黑暗的絮语；
在里边做梦的是女性的哭泣，
睡梦中骚动着一代代人的
怨恨……
我要发出银色的颤栗，
让万物在我下面共振，
一切迷惘者将追寻
从我欢舞的声响中发出的
光明，从天空环绕着它波动的
声响中发出的光明，
透过窄小的虚弱的裂隙，
向那一道道旷古的
无底深渊
坠去……

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（以上12首　杨武能译）

最后的伯累德若德大公
　　　　　　逃出土耳其人的囚禁

他们可怖的跟着他；以各色的死
远远的向他投掷着，当他独自一人
亡命的飞奔，只感觉害怕的要死。
这时他不再以为他祖上的阴魂

是怎样遥远；因为像这样的奔逃
岂不跟野兽在猎人前奔逃一样。
直等到河水在近处呼号而闪亮。
决心与危难合起来而把他抬高

使得他重变成王族血脉的少年。
一个贵妇人的微笑重新又灌注
一股甘美的感觉到他虽则完全

却是早熟的颜面上。他急急催促
自己的马匹如赤心一样的向前：
像回到堡里人马向乱流中跃入。

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　　　　罗马式的喷泉
　　　　　　——鲍该斯宫

在一个古老浑圆的大理石圈中
有两个圆盘，一个缘升上另一个，
而上面有水流弯倒下来，缓而轻，
到另一片水在底下静止的等着，

一面不定的细语，另一方不发声，
隐秘的，仿佛陷入了空虚的掌握
指示给对方绿荫暗影后的天空
拿它当新奇而未被人知的事物；

自己却默默的一圈一圈的散开
（毫无念旧的心情）在美好的杯里，
只不过有些时如梦的幻化为滴水

让自己降落到繁茂生长的苔上
形成最后一面镜，从底下使它的
盘子如微笑着以它柔波的荡漾。

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　　　　转塔
　　　　　　——卢森堡公园

半隐在圆顶投下的影里
它片时旋转，一群杂色的
马匹尽来自那片时颤栗
然后始完全消失的国土。
不错有些是钉牢在车上，
然而一个个都显得英爽绝伦；
旁边还有个凶猛的红狮紧跟，
偶尔也出现一两只白象。

甚至还有匹野鹿恰似在林中
除了它背上有鞍子，上面安坐着
用铁环勒紧，一个青衣的女童。

另一个穿白的男孩正跨着狮子
用热的小手扶自己，以免摇荡，
同时那红狮露出舌头与利齿，
偶尔也出现一两只白象。

而在马背上她们依次的来临，
女孩们，光亮的，几乎要与群马
的疾驰争竞；正当她们在上下
震撼时，仰头，她们不知看谁人——

偶尔也出现一两只白象。

这样下去急急的飞奔想快完，
却又循圆圈转动永没有终止。
一个红，一个绿，一个灰送过目前，
一个小小的侧影尚未及开始。
偶尔也有一个微笑转向这边，
一个快乐的微笑，几乎使我们目眩
溶散在这屏息似盲的玩具里。

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　　　　西班牙舞女

像一枚硫磺火柴在手里，白亮的
向四方喷吐（当它尚未完全燃起）
扭曲的火舌——：在一圈近的观者里
她的圆舞焦急的，光明而热切的
开始以扭曲的形式播散开自己。

而突然她像是整个化成了火焰。

以她的眼光她将自己的发点燃
立刻又以一种大胆的艺术手段
把全身的衣裳在这火堆里旋转，
从其中她有时上伸赤裸的手臂
有似蟒蛇被惊醒了沙沙作声息。

然后又仿佛火焰已包紧她周身
于是把它全集起来，像满不关心
往旁边一扔，高傲的看它倒怎样：
狂怒的翻滚着，它躺在那边地上
仍然燃烧着，像不肯让步或降服——
可是她仰起脸，觉得胜利已稳确，
作一个甜美而可亲的微笑，举足
（娇小而坚决的两足）将它全踏灭。

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　　　　奥菲乌斯·优丽狄克·合尔米斯

就在灵魂奇异的矿穴里。
像静默的银质他们前行
如血管穿过穴中的黑暗。在根株之间
发源那流向人类的血液，
在暗中看起来重得像云斑石。
除此外再也没有红的。

那里有岩石
和不真实的林木。悬桥在空虚上
以及那边巨大，灰色，盲目的湖泊，
挂在迢遥的背景上
像落雨的天空下临一片景物。
而在草场间，温顺的，充满了耐性，
出现那唯一的路径苍白的一条
嵌入如一长道白色。

沿着这条唯一的路径他们到来。

最先是那瘦长的男子披着蓝罩袍，
眼睛向前看，无语而不耐。
他的脚步大口的吞食了道路
连细嚼也不嚼；他的两手下垂
（沉重而紧握着）从他坠落的衣褶之外，
再也不会弹奏那轻盈的竖琴，
那琴似乎生根在他的左手里
如玫瑰的卷须在橄榄树枝中。
同时他的感官像分而为二：
因为他的视线跑在他前面像一只狗
转过身来，走回然后又去远
站着等待在前面第二个拐角上，——
他的听觉则如一股香气留在后面。
好几次他觉得它仿佛一直
伸长达到那两个人的行步，
那必须跟随他这一路攀上去的两人。
又有些时候像只有他攀登的回声
与衣间的飘风在他身后面。
他可是还对自己说，他们一定会来的；
大声的说出口，然后听它寂然消灭。
他们一定会来的，只不过他们是两个
走路轻得要死的人。要是他能够
只转回身一次（要是往回看一眼
不会使这现在刚完成的整个工作
归于乌有），他一定要看看他们，
那两个轻步不语跟随着他的。

那行路与远征的神祗，
一顶旅行的帽子半遮着美目，
在身躯前面携着那细长的杖
脚跟上有羽翼扑击着；
还有交在他左手里的：她。
她，那如此被爱着的，以至从一具竖琴中
传出的悲叹胜过曾为一切妇人所发。
而从悲叹中产生一个世界，在那里面
一切都重新存在：丛林和山谷
道路和居屋，田地，河流和兽类；
以至环绕着这悲叹的世界，正像
环绕着那一个地球有一个太阳
和一片布星沉默的天空移动着，
一片悲叹的天空布满错位的诸星——
这如此被爱着的。

她然而倚着那神祗的手臂向前行，
她的脚步被长的尸衣所限，
不稳定，轻柔，也没有不耐的表情。
深藏在自身中像怀着崇高的希望，
并不想到那前面走着的男人，
也不想到那道路，上引向生命。
深藏在自身中，她之已经死过
充满了她像“圆满”。
正如一果实充满了甜味和黑暗，
同样她也是充满了她伟大的死，
现在还很新近，以至她什么都不了解。
她是在一个新的处女期间
不可被触摸；她的性别紧闭着
如同向晚一朵年青的花蕊，
同时她的手对婚姻已是如此
生疏，以至于连那轻盈的神祗
不停柔和的为引导她的触碰
都使她不悦，仿佛是过分的亲密。

她已经不再是那几次回荡在
诗人的歌曲里面金发的美妇，
不再是那宽床的香气与岛屿
也不再是那男人的占有品。
她已经松弛了像是委长的头发
孤独被弃如落下的雨
散布开如同百种不同的存货。

她已经是根了。
当突然之间那神祗
把她止住，痛苦在他的声音中
说出这几个字：他转过身来了——，
她并不明了，悄声的说道：谁？

但远远在明亮的出路上，暗黑的
立着一个人，他的脸部
不能够辨识。他立着凝望，
如何沿着那一条草场的路径
眼色中充满了愁怨，那征途的神祗
不语的转过身去，跟随另一个身形，
那后者已经沿同一的路径向回走，
她的脚步被长的尸衣所限，
不稳定，轻柔，也没有不耐的表情。

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　　　　亚尔凯斯蒂

突然那使者出现在他们中间，
直被投进热烈的婚礼筵席的
沸腾之内。如一项新的附加品，
那些饮酒的竟毫未感到神祗
隐秘的厕入，并且把他的灵光
贴身紧握着，像一袭湿的外衣；
当他如此的穿过群人时，恰像
他们中任何一个。然而突然在
说话当中，众客人其中的一位
看见在长桌上方的年青主人
如被扯向高空中，不再斜倚着
到处像以他整个身魂反映着
一个不识的向他恐吓着的人。
然后当这混合物开始清朗时，
沉默统治了；只有底上阴沉的
噪声合成的余滓，腐败了，嗅来
使人回忆起空洞死去的笑声。
这样他们才认识那瘦长的神，
如何他立在那里，内心充满着
使命，坚绝而无情，——仿佛明白了。
不过，当说出它时，它又似乎是
超过一切的知识，绝无法理解。
亚德麦必须死去。何时？在此时。

但是他一下把他忧怖的杯盏
重击成碎片，伸出他的两手来
从碎片之间，和神祗讲讲价钱。
多活几年罢，一年，只要还年少，
要不然几月，几礼拜或是几天，
唉不要白天，几夜，要不然一夜，
要不然多活一夜：就今天一夜。
神祗拒绝了，于是他放声狂喊，
大声喊出，自己也不制止，高喊
像他的母亲生产他时的情形。

而她来到他身边，一个老妇人，
父亲也跟着来到，年老的父亲，
两人站立着，衰老过时而无策，
在狂喊者身旁。忽然他像没有
这样近看过他们，停止，咽下说：
父亲，
难道你还留恋着你这点余年，
这点妨碍你吞咽食物的渣滓？
去，把它吐了，还有你这老太婆，
你还在这里干吗？你已生育了。
握着这两人好像祭祀的牲口
在他铁掌中。忽然他手放开了，
推开二老，充满了新意，快乐的
光彩在脸上，喘不过气来，呼喊：
克里昂，克里昂！
除去这名字再也不呼喊别的；
然而在他脸前还有那另一个
他没有唤出的，无名的等候着，
当他隔着残余的筵席握着他
年轻的朋友，他心最钟爱的人。
老人们（像说）你瞧，都不能替我，
他们已用过了，坏了，没有价值，
但是你呢，你还有整个的美丽——

这时他忽然看不见他的朋友。
他退后了，前来的人儿却是她，
仿佛比他认识她时更瘦小点，
轻盈而悲戚，披着长白的婚装。
其余那些人都只是她的过道，
穿过他们她来到（不久就将要
投到他哀愁的展开的两臂当中）。
然而当他等着时，她却开口了；
不对他说话。对神，神向她倾听，
人们都像初听见神祗在说话：
谁都不能够替他，只有我才能。
我才能替他，因为谁都不像我
这样到达终结。以前这里的我
现在还剩下什么呢？只有死亡。
当她命令你时，没有对你说吗？
里面等候的床榻不是为婚礼，
而其实属于阴间？我现在告别。
告别完了再告别。
再没有死人像我这样叮嘱了，
我去了，使现在是我丈夫的人
一切的噩运消沉，溶散为无物——。
把我带走吧，我现在为他而死。

恰似高浪的海上转向的狂风，
神祗走向她，如走近一个死者；
立刻她已经远离了她的丈夫，
隐藏在一个小记号里，神掷还
给他扰攘的大地一百条生命。
他却晕眩的冲向欲离的两人，
如梦中伸手想抓他们，他们已
踏入过道中，里面拥挤着一些
哭泣的妇女们。然而他还获得
那少女面容的一瞥：转向他来
带着微笑，光明如同一个希望，
简直就像一个允诺，等长成了
再从幽深的死亡境域中回来
到他，活着的人，臂中。
于是他把
脸忽然用手盖上，当他长跽着
想在这微笑后不看其余一切。

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　　　　扫罗在先知之间

你难道以为这挫败他会肯承认？
不，不，他依旧保持着高峻的尊严，
就打他立意要把他弹琴的少年
（如此强有力）连十族都统统杀尽。

一直到后来神灵以如此的方式
降落到他身上，将他片片的撕开，
他才向不受天佑的内心中凝视
而他的血液在暗中悄悄的流开
仿佛迷信的奔向最后的审判会。

现在他的嘴如向下滴水的预言，
但它只足以使逃犯奔逃得更远。
不过这已是第二次，很远的从前
还是孩子时他也曾在众中表演，

他曾预言着就仿佛每一条血脉
都注入一个青铜所铸成的口中；
大家都向前，他走的最直且最快；
大家都呼喊，他却由深心里发声。
现在呢，他只是一堆残余的尊荣
被颠倒过来，担负上又加着担负；
而他的嘴只与檐溜的铁口相同
无可奈何的让纵横交流的雨水
坠下去，还没等自己抓住。

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　　　　撒母耳显灵在扫罗面前

于是那隐多琪妇人高喊：我瞧见——
国王一把将她臂膀揪住：瞧见谁？
还没等她两眼发直的描写一遍，
他自己已经像瞧见鬼魂的转回：

就是他，他的声音又刺入他心间：
为什么你要搅扰我，我正在睡眠。
难道你因为上天已对你生嫌忌，
因为神不再回答你请求与询问，
想在我口中找寻得最后的胜利？
让我一个个数给你我的牙好吗？
我只有这些牙齿了……他灭去，于是
那妇人又狂呼用手将颜面掩遮，
仿佛她不得不看见：挫败不复振——

而他在年青青一帆风顺的时期，
如一面招展的大旗统治着万众，
这时候猛然的仆倒，也不敢悲恸：
他自身的败灭是如此确不可移。
她呢，如此打击他本非是她本意，
希望他把一切忘怀，恢复如旧时；
而当她听说他将要什么都不吃，
慌忙的出去连宰带烤的作一气
然后给摆出来，请他坐下尝一尝；
他坐下如同已经把太多的忘记
一切，到唯一，最后的全忘得精光，
大嚼，如一个临晚上饥饿的奴隶。

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　　　　以斯帖

侍女们七日七夜从她的鬓发中
替她流下她因烦恼洒满的灰尘，
以及她悲苦沉积在深处的渣滓；
然后集起来在空处接受太阳光，
再加以清纯的香料使它们发香，
一直到这一天她们仍然是如此：

然而这一天来到了，她却不奉诏
也未曾约定的走入可怕而崇高
的宫殿，就好像一个还阳的死者，
斜倚在侍女手臂上，唯一的思念
只是在她路程尽处得见他一面，
尽管人只要挨近他定杀死无赦。

他如此照耀着以至她感到头上
皇冠中镶嵌的红玉突然的燃烧；
又仿佛自己迅速的被他的形象
所充满，如一盏容器，真满得够瞧——

还没等她的脚步穿度过第三厅，
（厅壁的孔雀石发出青色的光耀
遍洒在她身上）君王的威力已经
满得溢出来。她当初真未曾想到
必得带这些宝石走这么老半天，
再加上君王的光亮变得更难担，
再加上自己的恐惧变得更寒冷。

向前又向前，直到她几乎在切近
望见他确实在那里，严厉而高峻
踞坐在他那由电石削成的座中：

右手的侍女慌忙的扶定了突然
晕倒的皇后而使她安坐在位上。
于是他轻触她用他赦罪的金杖；
而她昏迷的了解了，深深在心间。

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　　　　阳台
　　　　　　——那不勒斯

在上面阳台狭窄的空间里面
排列着如经一个画家的设计
垂老的面容以及椭圆的面容，
有似一个杂花束，绑缚在一起，
显得更加理想化，呈在暮色里，
更加动人，更加像隶属于永恒。

这两位姊妹一个倚靠着另一个
仿佛远远的隔离，仍怀念在心，
彼此怀念，并不是希冀着什么，
孤独的化身倚着孤独的化身；

另一个兄弟沉默而举止严肃
紧闭在自身里面，如大难当前，
然而在眼光温柔的凝视中间
还像他母亲，尽管不容易看出；

在两者之间衰老而气息奄奄，
长久已经与余人断绝了关系，
一个老妇人不可亲近的容颜，
仿佛将坠而被自己用手扶起，
另一个老妇人形状更加残破
仿佛滑行得更远，虚空的悬着
在底下衣裳前面正靠着一个
孩童的脸面，
这乃是最后一个，病弱而苍白，
重又被栏杆一条一条的割开，
如尚未成形，尚且微细不足算。

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　　　　肖像

为了使得她深刻的忧思哪个也
不从她否定一切的脸面上坠落，
整个悲剧演出时她迟缓的擎着
自己的容色如一束浓艳的残花
毫无规律的绑缚着，已经快松解；
好几次如一朵夜来香垂垂欲谢
一个似丢失的微笑疲倦的掉下。

于是她静穆的独自从台上行去，
无力的，两手又好看又好似已盲，
然而明白她找不到失物在何方，

而她尽管说自己所虚造的剧词
乱挑的，随便哪一个，命运在里面
不定的摇曳，而给它灵魂的深思，
使得它爆裂如不为常人所闻见：
如一片无情的石头的呼唤。

下颐高高的举起，她让这些言辞
全都一刻也不停的坠落得净尽，
因为其中的任一个全不能充分
表示出可悲的现实，
表示出她所独有的哀伤的心情，
整个的夜晚当悲剧正在演出时
如一个折脚的玻盏，她将它擎持
直高出自己煊赫的声名。

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　　　　私奔

在她年幼时她总爱从保姆身边
逃开，为看看外边的狂风与黑夜，
（因为在屋里它们是如此的殊异）
看它们怎样开端；

然而无疑问从未有风暴的夜晚
能如此把这巨大的园林给扯碎，
像她的良心此刻之裂它为片片，

自从他把她从绳梯上接引下来
而把她带走，远远的，更远的离开：

直到一辆车仿佛是一切。

于是她嗅它，这一辆黑暗的马车，
环绕在四围抑下的只有着危险
与追猎。
而她发现那马车是冷不可触摸；
同时黑暗与冷气也潜入她心里。
紧紧的用外衣领子将自己掩遮
抚一下头发，深怕已不复在那里，
这时她听见一个陌生的声音说：
别怕有我陪着你。

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　　　　神仙阿利哀尔
　　　　　　——读完莎士比亚的暴风雨而作

某一次在某处人家把他猛一下
解放了，就像人猛一下脱离少年
两步入成人期。绝不踌躇的回顾。
那时他方始情愿，看：从那时候起
他每次服务都为要重获得自由。
而一半命令的，一半怪不好意思，
人还得跟他说为了此事和此事
还有用他的地方，唉，还不得不讲
以前曾怎样帮他忙。就如此人还
禁不住感觉这一切对他隐瞒的
全等于泡影。想起来够甘美诱人：
他得到解放，自己也不再弄魔术，
与别人一样交出给命运掌握中，
同时很明白，此时他轻浮的友谊
已不再受拘束，没有感恩的必要，
在这一口气的时间完全如赘瘤，
毫不假思索的回归于原始状态。
越来越得倚靠他人，再没有技能
使自己喑哑的口唇发出那呼召，
叫他飞奔来。无权力，年老且贫穷，
然而还把它呼出口来像散播到
不可测的远方的香气使眼目所
不见的初显得完全。微笑，想自己
必得如此给他暗示，如此轻易的
熟悉于这大的联系。或许也哭泣，
当人家想到他爱着一个人同时
又想要脱离。两样在同一颗心里。

（我已经可以走了吗？这人如今又
要作公爵了，真叫我害怕。看他把
线索多柔和的扯回，自己也厕入
那些角色中，此后就使剧本进行
比以前迟缓了…无可匹敌的主权
以何等的尾声结束。独立而实施
只仗着自己的力量：“力量又不大”）

　　　　（以上13首吴兴华译）

[ 本帖最后由未明于 2005-12-31 03:34 PM 编辑 ]

作者: knowage 时间: 2007-3-2 08:45

作者: 泰比斯 时间: 2013-4-26 20:29

石像之歌

是谁啊，谁是那最爱我的人，
为了我，他将抛弃宝贵的生命？
只有当他为了我溺毙在大海里，
我才能得到解脱，离开石头，
重获新生，开始新生。

我如此渴望沸腾的热血；
石头却哑然无声。
我梦想生活：生活多美好。
难道谁都没有勇气，
帮助我从石头中苏醒。

可是，一旦我获得了生命，
获得了它赐给我的财宝金银，
…………
我却会独自地哭泣，
哭我曾经有过的石身。
血液对我有什么用，如果它像
酒浆一般发酵？
它再不能从海中唤起他，
那个最钟爱我的人。

这首诗的发言人是石头的灵魂，他一开始就在寻找一位雕刻家，好让他能从石头的桎梏挣脱出来，获得新生。

可是，这石头的灵魂又意识到，要将他解放出来，需费多大的精力啊，那雕刻家恐怕会“溺毙在（苦思的，劳作的）大海里”，而雕刻家是他唯一的知己，当他解放出来了，雕刻家却死去，那又有何意义呢？

诗作描写出了人生的矛盾性，放射出一种莫可奈何的苦涩况味。

作者: 泰比斯 时间: 2013-4-26 20:41

新娘

唤我吧，亲爱的，请将我大声呼唤！
别让你的新娘啊久久地站在窗前。
一条条长着古老桐树的林荫道，
夜已经进入梦乡，
剩下的只有空寂一片。

你要不用你的呼声
把我关进夜的房间，
我就只好变成水，
用自己的双手将它掬起来，
去浇灌屋外暗蓝色的花园……

这首诗很可能是写，丈夫已死去，新娘要跟着殉情，所以要丈夫带走她，让她跟着他一起关进“夜的房间（坟墓）”，否则的话，她就“只好变成水（哭成泪人）”，“浇灌屋外暗蓝色的花园（意即灌溉忧郁成长）”。

作者: 泰比斯 时间: 2013-4-26 21:21

　　童年纪事

苍茫暮色像房间里的财富，
男孩坐在里面，悄悄地。
母亲走进来，如在梦中，
立橱内一只杯子开始颤栗。
母亲感到房间已将她出卖，
吻了吻孩子：你在这里？……
随后两人畏葸地望着钢琴，
因为她晚上常奏一支曲子
今男孩深深地入了迷。

他静静坐着。张大眼睛，
盯住她被戒指扭曲了的手指，
看见它们在白键上移动，
仿佛艰难地走在雪野里。

“苍茫的暮色像房间里的财富”为家里贫穷，没落之意，甚至可以解读为里尔克父亲死去了的家里情景，“母亲走进来，如在梦中”显示这一幕里尔克梦见过。（母亲从葬礼回来，找里尔克。）一进到房间，“立橱内一只杯子开始颤栗”应该是母亲紧张的心理投映。接着母亲觉得房间竟然变得很陌生了（“感到房间已将她出卖”），因为丈夫死了，一切都变了；然后母子两看到了一架钢琴，这架钢琴以前是他们一家幸福的象征，如今家庭破落了，天伦缺陷，看到它，反而形成反讽的效果。

然而母亲知道小里尔克需要得到安慰，乃弹琴给他听，可是丈夫逝去造成的种种痛楚加诸在她身上，于是弹琴弹得非常痛苦（“被戒指扭曲了的手指”），而里尔克更因此感受到，将来母子两的生活，将“艰难地走在雪野里”。

这首诗，感情似平实涌，含蓄得来又非常有力，可称杰作。

作者: 泰比斯 时间: 2013-4-26 21:29

泰比斯发表于 2013-4-26 21:21
“苍茫的暮色像房间里的财富”为家里贫穷，没落之意，甚至可以解读为里尔克父亲死去了的家里情景，“ ...

一进到房间，“立橱内一只杯子开始颤栗”应该是母亲紧张的心理投映。

这句解读似乎稍有偏离，杯子所以开始颤栗，应该是指里尔克看到母亲从父亲葬礼回来的哀荣而感到畏惧。小里尔克的畏惧感，形成一种气氛，笼罩在杯子上，使那杯子看起来似乎在颤栗。

作者: 泰比斯 时间: 2013-4-26 21:36

　月夜

南德之夜，在满月中分外开阔、
温柔，像儿时的童话重又讲起。
从钟楼上，一串串钟声沉重地跌落，
跌进夜的深渊，就像沉入海底——
随后是沙沙的足音和巡夜人的一声
呼唤，霎时间沉默变得更加空虚；
这当儿一把提琴（上帝知道在何处）
苏醒过来，悠悠然开始述说：
一位金发少女……

前六行致力于月夜的描写，写得很精细。
第七行的“一把提琴”似乎是指不知打哪处来的思念之情，“苏醒过来”，让我又忆起那位“金发少女”。

作者: 泰比斯 时间: 2013-4-30 12:00

少女之歌

别的人必须长途跋涉
去寻找黑暗中的诗人；
他们必须沿途打听，
可有人见过谁在唱歌，
可有人见过谁在弹琴。
只有少女们匆需询问，
何处是通往形象的桥；
她们只需嫣然一笑，
这笑比银盘中的珍珠
还要明亮、晶莹。

她们生命中的每一扇门
都通向广大的世界，
都通向一位诗人。

没记错的话，托尔斯泰说过这样一句话：“世上最美的东西是女人身材的曲线。”
里尔克的这首诗，也是赞美女性的。他认为少女本身就是一个自给自足的世界，她们的笑就是诗，就是音乐了，无需再求借什么以充实。

作者: 泰比斯 时间: 2013-4-30 13:47

邻人

陌生的提琴，你可在追逐我？
在几多遥远的城里，你孤寂的夜
已对着我孤寂的夜述说？
演奏你的是一百人？或是一个？

所有的大城市里不都有
一些人，他们缺少你
就定然会迷失在江河？
可为什么你总是找上我？

为什么我总有这样的邻人，
他们怯懦地强迫你唱歌，
强迫你讲：生活啊，这是
比所有物体更沉重的重荷。

“陌生的提琴"和“邻人”都是清醒的孤独之象征。第一段是造境；第二段是讲大城市里那些迷失于灯红酒绿的人更需要你。第三段，则是清醒的孤独让里尔克清清楚楚意识到生活确实是”比所有物体更沉重的重荷”。生活如此沉重，以至于里尔克得被迫怯懦地向生活承认，你是最沉重的。请别再增重了。
里尔克在这里并非向命运投降，只是，对于沉重的命运，有时实在不容人类不投降。这正体现出里尔克的谦虚。

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